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    奈飛通過“紙牌屋”取得了巨大成功，而后又以“怪奇物語”真正打開了局面，這才正式確立了自己在業內的領先地位。

    “怪奇物語”講述了一個充滿了懸念的故事，在上世紀八十年代，小鎮上一個男孩神秘失蹤，他的朋友、家人以及當地警/察開始尋找答案，小男孩的伙伴們又遇到了一個具有超能力的女孩，一個關于秘密實驗和超自然力量的神秘事件就一點一點顯露出來。

    比起高概念科幻劇集來說，“怪奇物語”的設定更加靠近驚悚懸疑部分，科幻則是依托整個故事的外殼，整套劇集的成功是相對特別的，以八十年代復古風格包裝了一個科幻故事，內核則是講述了家庭與成長。

    最重要的是編劇兼導演達菲兄弟（Duffer）賦予了電影一種經典恐怖懸疑電影的奇妙質感：約翰-卡朋特（John-Carpenter）的“怪形”、史蒂文-斯皮爾伯格的“外星人ET”、斯蒂芬-金的“伴我同行”等等作品所折射出來的氛圍。

    其實，“怪奇物語”和藍禮個人非常喜歡的“伴我同行”有著諸多相似之處。后者講述了四個十四歲的少年前往尋找一具尸體的故事，尸體所象征的是岔路口，那些同行的小伙伴們在成長過程中就這樣走向了不同岔路，最后散落在了天涯；而前者則是一群小伙伴們尋找自己失蹤朋友的故事。

    達菲兄弟賦予了這樣一個成長故事獨特的味道和質感，這才是“怪奇物語”能夠風靡的原因——當然，劇集的出色質量也是根基。

    事實上，在“怪奇物語”之前，達菲兄弟曾經編劇且制作了劇集“黑松鎮”，另外還聯手編劇并執導了電影“躲藏”，但兩部作品都沒有能夠引起太多反響，側面也證明了，“怪奇物語”的故事給予了達菲兄弟更多發揮空間，讓他們尋找到了自己的長處。

    在這之后，“小丑回魂”的故事也與“怪奇物語”有著諸多相似之處：同樣也是一群孩子們尋找自己失蹤朋友的故事，只是故事的脈絡、框架和內核還是有所不同，將兩部作品區分開來，但相似的八十年代恐怖電影質感卻讓“小丑回魂”贏得了更多市場青睞。

    可以這樣說，如果不是“怪奇物語”，達菲兄弟可能依舊無法取得成功；但反過來，如果不是達菲兄弟，“怪奇物語”也可能會失敗。

    在藍禮看來，這是一個定向合作項目，雙方缺一不可。

    站在客觀立場來說，這對于劇集其實不是一件好事，因為“舞臺劇是演員的藝術，電視是編劇的藝術，電影是導演的藝術”。真正決定一套劇集能否成功的核心，應該是編劇——雖然達菲兄弟就是“怪奇物語”的編劇，但劇集的成功還有更多特殊因素的影響。

    在“怪奇物語”之外，其他劇集就重新回到了劇本之上來。
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