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    大多數浪漫派作曲家都對浪漫主義懷有先入之見。

    他們是宣傳家、鼓動者。

    他們指揮或演奏彼此的音樂。

    他們撰寫關于新風格和新理論的評論文章。

    可是弗雷德里克.肖邦不是。

    他沒有讀過多少書，對浪漫主義也沒有什么感覺。

    他喜歡游走于貴族圈子之中，并且特別關心諸如風格、品味、格調、衣著之類的東西。

    他可以同時是機敏的、暴躁的、文雅的。

    他是那個充斥著邪惡瘋狂悲傷快樂時代中最耀眼的明星，他的沙龍晚會只對精心挑選過后的觀眾開放。

    陣容多么豪華的晚會。

    李斯特與他四手聯彈，但是音量決不許掩蓋住他。

    門德爾松當翻譜員，同時等待著自己的演奏。

    圍在鋼琴四周的可能是柏遼茲，梅耶貝爾，海涅，德萊克羅瓦，喬治桑，歐仁蘇，可能阿萊.謝佛爾就坐在背景處畫現場素描。

    這就是肖邦，西方音樂歷史上最偉大的鋼琴作曲家之一，

    肖邦的作品是那個時代的傳奇。

    在19世紀想要成為一名偉大的鋼琴家，就要當一個演奏肖邦音樂的鋼琴家。

    甚至在第一次世界大戰后的反浪漫主義時代，這句話依然被奉為為真理。

    即使到了今天，肖邦音樂出現在鋼琴獨奏音樂會上的頻率也絲毫不遜于其他任何作曲家。

    其他作曲家的音樂都有大起大落，肖邦的音樂走的卻近乎平穩。

    肖邦仿佛掌握著一種獨家的作曲魔術，他可以把實用音樂從簡單的訓練和表演技巧轉變為高技術性和音樂欣賞性的藝術作品。

    今天的鋼琴演奏者依舊在他的系列作品中尋找蛛絲馬跡，試圖破解其經久不衰的的玄機。

    肖邦是‘絕對音樂’的作曲家，他幾乎從不給自己的音樂作品命名。

    如今人們口中的黑鍵練習曲（op10no5），冬風練習曲（op12no11），雨滴前奏曲（op28no15），軍隊波羅乃茲（op40no1），所有這些標題都是由出版商提供的浪漫杜撰。

    op25.no2，有人稱其為‘陀螺’，有人稱其為‘蜜蜂’。

    只因它如風一般自由輕盈的節奏旋律。

    在這首2/2拍三段體的作品中，右手無盡的三連音是貫穿全曲的根基，在快速演奏的同時必須要注意每個音符的平均。
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