第(2/3)頁

    因?yàn)槊總€(gè)演奏者的手型和習(xí)慣都不同，所以這首作品如今流傳著一套又一套指法。

    但可以肯定的是沒有誰敢稱自己的指法是唯一權(quán)威。

    該曲目的指法被創(chuàng)造又被分離，被各取所需又被肢解。

    就像一副撲克牌，被任意洗牌過后你可以抽出一張黑桃a說這是對(duì)的，我也可以從中抽取一張方片k說這是對(duì)的。

    當(dāng)手指和技術(shù)達(dá)到一定階段，每個(gè)演奏者心中都會(huì)出現(xiàn)那張紙牌。

    而隨著時(shí)間的流逝，不變的是這張紙牌上的花紋圖案似乎永遠(yuǎn)都在發(fā)生著變化。

    起初學(xué)習(xí)這首曲目的時(shí)候李安使用的是米庫(kù)里版本的指法，后改用了約瑟斐編輯的指法。

    二者間很接近，但略有不同。

    直到備戰(zhàn)海星杯全國(guó)鋼琴大賽的時(shí)候，他根據(jù)自己的手指習(xí)慣結(jié)合肖邦大賽官方推薦的版本指法研究出了一套屬于自己op25.no2的指法。

    就是陳璇今天聽到的那些數(shù)字。

    每一個(gè)數(shù)字背后都是他經(jīng)過大量研究嘗試所做出的總結(jié)。

    他清楚自己的演奏遠(yuǎn)遠(yuǎn)還不成體系，更摸不到所謂的演奏風(fēng)格。

    目前他能做到的就是處理好每一個(gè)自我的理解。

    這首作品于他就是自由。

    所以演奏之中要帶著純粹的釋放，但又要兼顧每一個(gè)觸鍵必須清晰。

    舞臺(tái)上他已經(jīng)忘卻了這是一場(chǎng)考核，兩只手如同清風(fēng)般吹過一片又一片青綠色的麥田。

    最后隨著右手四指最后一次掉在小字一組的c上面。

    他整個(gè)人都停了下來。

    把炎炎夏日里最后一股清涼送至臺(tái)下，然后松開了所有手指。

    三秒，在安靜的現(xiàn)場(chǎng)過去。

    就在現(xiàn)場(chǎng)所有人都覺得可以換口氣的那一刻，李安抬腳用力的踩在了延音踏板上。

    伴隨著整個(gè)人進(jìn)入了另一種狀態(tài)。

    兩雙手高起猛落連續(xù)砸出了兩個(gè)強(qiáng)烈的和弦。

    貝多芬第二十三鋼琴奏鳴曲熱情op57，第三樂章。

    “噹—噹！”

    “噹—噹！”
    第(2/3)頁