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    翻閱京劇大觀及劇目概覽之類，便知發生在山東地面上的故事不少，以山東人做主人公的戲就更多——我這里只說京劇，若是連地方戲也算上，更是數不勝數。隨便舉一個例子，像占整個傳統戲相當份額的“水滸戲”“瓦崗寨戲”及部分“楊家將戲（如《穆柯寨》）”等，就都是有關山東人和發生在山東地面上的故事。這還都是連本戲。除此之外，我所看到的有關山東的單本戲還有：《王祥臥魚》《孫安動本》《李清照》《義責王魁》《沉海記》《鎖麟囊》和《小上墳》等。他們各自的籍貫分別是：王祥——沂州，孫安——曹州，李清照——章丘，王魁——萊陽，薛湘靈——登州，肖素貞——濟南……這么寫著的時候就想到，時下盛行拿歷史名人作旅游資源或經濟增長點，登州府若是做做薛湘靈的文章，想必不會引起爭議或爭奪之類的麻煩的，至少要比拿《天仙配》中的董永做文章令人可信得多。

    京劇舞臺上的山東人大都是什么形象？他們一般都是英雄豪杰、綠林好漢，或樂善好施，既上得殿堂，又下得廚房式的人物。他們的代表有武松、秦瓊、穆桂英、薛湘靈等，知識分子則有諸葛亮、吳用、李清照等——總之都是好人、名人。少時常聽一句口號，叫“老年賽黃忠，少年賽羅成，青年賽過趙子龍，婦女賽過穆桂英”，便為四個年齡段的典范竟有兩個（羅成與穆桂英）是山東人而自豪。綜觀京劇舞臺上的山東人，他們可以是魯莽的李逵，卻不會是秦檜式的奸臣；可以有老實窩囊的武大郎，但絕無既沒人格又欺下瞞上的太監；只有忘恩負義的王魁是個例外，但最后還是讓其妻敫桂英給嚇死了，并未驚動官府。

    “水滸戲”大都是打打殺殺的武戲，像“三國戲”或《鎖麟囊》式的膾炙人口的經典唱段不多。相形之下，瓦崗寨的戲倒是有許多唱段讓人耳熟能詳，如《三家店》《打登州》《鎖五龍》《對花槍》《羅成叫關》等。我這里只揀有代表性的單本戲介紹三出：《三家店》《義責王魁》和《小上墳》。

    《三家店》為瓦崗寨連本戲中的一折。說的是：隋唐時，山東綠林好漢程咬金、尤俊達兩次打劫皇崗，被靠山王楊林擒獲，發交歷城監禁。歷城捕快秦瓊曾與程咬金等在賈家寨結義，遂暗助程等逃走。楊林命義子王舟前往歷城提解秦瓊至登州，欲親自審訊。秦瓊起解，宿三家店中，不勝嗟嘆，無意中道出了表弟羅成的名字。而差官王舟正是羅成的義弟，欲助秦瓊，遂值程咬金結義兄弟史大奈探視之機，三人定計，由秦瓊修書，約瓦崗寨弟兄于中秋之日齊聚登州搭救秦瓊。

    該劇的經典唱段，應該是至今仍為人們經常唱的“將身兒來在大街口”一段，有情有義，還朗朗上口。唱詞是：

    將身兒來在大街口，尊一聲列位賓朋聽從頭：一不是強梁并賊寇，二不是歹人把城偷。都只為楊林與我結仇扣，因此上發配到登州。舍不得太爺好恩厚，難舍衙役眾班頭；實難舍街坊四鄰好朋友；難舍老娘白了頭。娘生兒的恩情厚，兒行千里母擔憂。兒向娘親三叩首，娘對兒兩眼淚雙流。眼見得紅日墜落到西山后，叫一聲軍爺把店投。

    這一段唱詞，樸實而不失雋永，豪爽而不失儒雅，最能反映山東人重情重義的秉性了。故一般戲迷都喜歡唱。

    擅演此劇的有馬連良、楊寶森、周嘯天等，各人的演唱均有獨到之處，但現在較為流行的還是楊派的唱法，其代表人物前有李鳴盛，后有于魁智等。

    我所看到的有關山東人的京戲中，王魁是唯一一個不好的人物。

    說他不好，是指他犯了嫌貧愛富、停妻再娶的嚴重錯誤；但還夠不上反派，他既沒像陳世美那樣殺妻滅子，也不似莫稽將其妻金玉奴推落水中，算是同類錯誤中較輕的。

    《義責王魁》源自宋代流傳的一個故事，說的是萊陽秀才王魁中了狀元，宰相欲招其為婿，王魁欣然應允，遂休棄了其妻敫桂英。老仆人王中當面責罵王魁忘恩負義，后憤然離去。

    如果說《鍘美案》強調了“鍘”，《棒打薄情郎》側重于“打”，《義責王魁》則突出了“責”。故該戲為一出老生戲，主人公是老生王中，而不是小生王魁，我們現在看到的該劇也大都是麒派戲，因其“念”的戲份較重，極吃功夫也。

    該戲幾乎全是主仆二人的對白及對唱。王魁一上場即做寫信狀，一邊寫一邊言道：“你曉得我與哪一個寫信吶？”由此可知他是何等的志得意滿！仆人王中答道：“自然是與我那萊陽城中敫夫人寫信吶，唉，她是朝也盼，夜也盼，朝卜金錢，夜卜燈花，朝朝暮暮，暮暮朝朝，只盼相公金榜題名，狀元及第。今日一紙書信傳到她手中，我那敫夫人吶——（唱）這一封捷報傳她手，喜上眉梢樂至在心頭。自念平生志氣有，不堪久居在青樓，窮途偶將公子救，慧眼識人詠好逑。最可恨鴇母龜兒齊詛咒，姐妹們笑她錯配了鸞儔。幸喜得王郎得中，瓊林宴上飲御酒，敫桂英才得夙愿酬。此一番揚眉吐氣京城走，但愿得你夫妻雙雙白頭到老永偕千秋。”
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