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    當(dāng)全球影院普遍還處在停擺狀態(tài)時(shí)，韓國(guó)成為率先開啟影院復(fù)工的國(guó)家，并接連上映多部本土大片。在這之中兩部和疫情主題有些貼近的喪尸片《釜山行2：半島》（以下簡(jiǎn)稱為《釜山行2》）與《活著》電影市場(chǎng)上最亮眼的存在。

    《釜山行2》在前作高人氣的基礎(chǔ)，首映當(dāng)天就吸引超過(guò)27萬(wàn)觀眾前去觀影。截止到上周末該片已在全球范圍里獲得超4000萬(wàn)美元的票房，問(wèn)鼎當(dāng)下韓國(guó)的票房冠軍。

    另一部喪尸片《活著》則講述了在一個(gè)病毒感染蔓延的城市里，極少數(shù)活著的人們必須為生存而戰(zhàn)的故事。5天內(nèi)觀影人次就成功突破100萬(wàn)人次，如今累計(jì)取得超過(guò)1340萬(wàn)美元的票房成績(jī)。

    口碑不好卻大賣，成為了這兩部影片的共性，追究背后的原因一方面是受到疫情影響，全球影院紛紛陷入停擺后，院線新片極度匱乏。

    而《活著》《釜山行2》的出現(xiàn)不僅僅滿足觀眾們對(duì)于新片的期待，同時(shí)喪尸片這類包含災(zāi)難元素的影片，也和當(dāng)下形成映射、極容易激發(fā)人們對(duì)于現(xiàn)今大環(huán)境的思考與共鳴。

    另一方面喪尸片一直是全球范圍里比較熱門的影片類型，口碑不好但大熱的情況屢屢出現(xiàn)。僅用一天就輕松超越了該片在北美上映一個(gè)月的總票房，最終的國(guó)內(nèi)票房為11億，是迄今為止票房成績(jī)最好的批片之一。

    喪尸片作為一種獨(dú)特的電影文化圖景，為何總能打動(dòng)和吸引更多的觀眾走進(jìn)影院？當(dāng)韓國(guó)、日本等國(guó)家陸續(xù)推出有代表性的喪尸片后，中國(guó)市場(chǎng)上是否有可能誕生更精致的本土喪尸類型片？

    喪尸片的核心是人性？

    寧遠(yuǎn)看來(lái)動(dòng)作場(chǎng)面有了更大的升級(jí)，有了更多的汽車追逐戲份，但緊張度和故事完整度反而是在減弱。

    和前作在高鐵上幾乎完成了所有劇情相比，延相昊導(dǎo)演在第二部的場(chǎng)景設(shè)置和視覺效果呈現(xiàn)上，顯得更加多樣也更加成熟。可是當(dāng)視覺轟炸結(jié)束后，細(xì)究故事文本就會(huì)發(fā)現(xiàn)，第二部似乎陷入到一味追求視覺沖擊的窠臼里，關(guān)于人性復(fù)雜表達(dá)的元素卻在減少。

    在一些影評(píng)人眼里四年前的《釜山行》之所以能在票房和口碑上取得雙豐收，不僅是因?yàn)閳?chǎng)景的調(diào)度，更多的是片中通過(guò)小人物的視角，對(duì)人性和政治進(jìn)行批判。
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