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    又是一個劇集釋放的小高峰，有心者會察覺到，今年又有一個品類無聲無息地消失了：大女主。

    豆瓣劇集推薦首頁，有扶貧劇《山海情》、盜墓劇《終極筆記》、合家歡《假日暖洋洋》，卻不見了肅殺四方的大女主們。

    仔細一看倒是還有漏網之魚：《上陽賦》艱難地位列首頁最后一名。但數據卻沒有豆瓣排名這么溫柔：云合全輿情熱度顯示，上線29天的《上陽賦》熱度不及上了兩天的《斗羅大陸》。

    最近上星的唯一大女主劇還是《燕云臺》，但口碑已經證明，這個品類在觀眾心里已經徹底倒掉了。當一個品類沒了信譽，連沾親帶故的作品也要倒霉。比如，最近新上的《風起霓裳》，原著《大唐明月》更像是雙強，但瓜田李下的改編，就別怪群眾只給5分。

    從炙手可熱到人見人嫌，大女主的繁榮也不過才維持五年？

    15年開始劇集市場上涌現出大量以女性為主角的作品，而之后的兩年間市場上更是人滿為患。

    和豪華配置形成反差的是，這些劇集少有超出7分的成績，在一個國產劇整體通貨膨脹的時代，這個得分只能說不佳。

    是誰造就了平庸大女主劇的井噴？

    當回顧過去會發現這其實是一場心照不宣的多方合力。

    影視行業的第二次熱錢涌入正發生在15年前后，這一階段不少影視公司資產重組，迎來上市或者并購。而資本注入的背后是業績對賭，頭部項目顯然更具備吸金潛力。

    以慈文為例，其對賭期為15-17年，而大女主劇《花千骨》《楚喬傳》就誕生于同一時期。慈文傳媒創始人馬中駿就曾在受訪時表示，大投資打造的精品大劇好處是能為公司帶來高收益，畢竟一部劇的單體銷售價格可高達十億元。

    彼時作為進攻方的視頻網站急切地爭取年輕的觀眾，新鮮的大ip無疑能撕開防線。愛奇藝創始人、ceo龔宇在2015年烏鎮互聯網大會上更斷言。

    大ip是未來娛樂產業發展方向，而對電視臺來說不管是考慮到視頻網站，還是一劇兩星的新政策，押注頭部作品看起來都更為保險。

    大風潮之下，連帶傳統劇集公司和新入場者也不約而同。
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