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    幾年后的電視上，女方看到兩彈的無名英雄照片，這才完全釋懷當年的誤解。

    不得不說，《相遇》和《白晝流星》的共鳴點都非常陡峭，將特殊人物和邊緣角色揉進獻禮主題，冒了很大風險。

    凱歌導演試圖通過個人成長隱喻時代進步，通過航天器降落邊疆落后地區，表達現代和歷史的碰撞。但在半個小時不到的時長里，只夠觀眾努力看清兩個臟臟的娃而已。

    人物的行為邏輯也不可忽視，說話做事必須吻合歷史語境。處理好愛國邏輯與行為邏輯，接下來就是整個故事的拐點。

    導演要將歷史節點與人物故事在某一點連接，稍有不慎就會全盤皆輸?！肚耙埂防稂S渤出現在建國大典的歷史畫面就屬無縫連接，《白晝》少年遇到神舟被感化就有點不得其解。

    不明身份的人竟能在軍事現場自由穿梭，作為當地干部，返回艙落地是高度機密卻提前知道。種種細節的粗糙，讓我們不得不說：在這個拐點上翻車了？

    歷史春秋，獻禮繼往開來。這類影片以重大歷史事件為主題，隨便一晃而過的角色，都是教科書腳注的常客。

    傳統獻禮片的待遇通常是兩高兩低，“兩是首映式規格高，出席嘉賓職位高。兩低是觀眾關注度低、票房低。而建國三部曲開啟獻禮片大片模式運作的開端。

    論證型主要用講話和對白來推進情節，而敘述型依靠角色行動來推進。前者訴諸聽覺意義，后者訴諸視覺意義。

    被厚重的主題拖累，論證型用鏡頭拍開會的形式接受門檻要高些。畢竟生活里黃曉明式的老板已經那么多，誰還能興致高昂地坐影院看幾十場會？


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