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    在故事期待上《攀登者》主要以幾條情感線出發(fā)，客觀上沖淡冒險(xiǎn)片的類型感。吳京和章子怡一直沒有捅破告白的窗戶紙，而當(dāng)黑牡丹打開井柏然的信封，對方已經(jīng)犧牲。

    更有胡歌對父親的一種證明，登山變成一種代際紐帶。攀登者當(dāng)然可以有“愛”，但它不應(yīng)該成為“妨礙”。當(dāng)章子怡說“原來你登的山，在我們倆之間”的時(shí)候，當(dāng)井柏然要教黑牡丹攝影的時(shí)候，《攀登者》的文藝與扭捏會讓人暫時(shí)忘記登頂?shù)难浴?

    其次必要的“留白”會帶來“未定性”的神秘感。新聞事件，大家已經(jīng)知道最后結(jié)局，如何在結(jié)束前仍然保存懸念，至關(guān)重要。兩者都缺乏真正的留白，一切都在觀眾意料中，難免有走過場的感覺。

    最后的關(guān)鍵是用否定去制造偏離效應(yīng)，簡單來說越是對刻板印象的顛覆，越可以獲得更深厚的內(nèi)蘊(yùn)。《湄公河行動》里，警察是倔驢，臥底有情傷，小孩是恐怖殺手。

    通通讓人意想不到，《紅海行動》里，硬漢的吃糖回家展現(xiàn)內(nèi)心柔軟，起到更猛烈的催淚反應(yīng)。

    新聞事件獻(xiàn)禮片，既要出其不意，又要在意料之中。試想，如果《機(jī)長》里的杜江變成癡情機(jī)長，拒絕女乘客的勾搭，會不會比他自己去調(diào)情要好很多？

    畢竟群眾普遍覺得空乘出渣男，深情人設(shè)方顯英雄不色對吧？

    一種是有具體人物原型的，比如《前夜》和《護(hù)航》；另一種是無具體人物原型的，比如《奪冠》等剩余五個(gè)故事。

    大時(shí)代激蕩小人物，小人物融入大歷史。這類影片以小人物為主角，勾連重大歷史事件，定格某個(gè)具有代表意義的瞬間。雖非事件真實(shí)，但有歷史真實(shí)并反映時(shí)代風(fēng)貌和習(xí)俗變遷。

    要把角色給立住，核心在于愛國邏輯的構(gòu)建。簡言之是出于何種經(jīng)歷，讓主人公對家國產(chǎn)生了深厚的情感聯(lián)系。

    聚焦女排熱與奧運(yùn)熱，在這種全民風(fēng)尚下，主人公投入其中無需贅余解釋，觀眾亦可很快代入。

    而《回歸》和《相遇》采取的修表和戀愛切入，就需要仔細(xì)架構(gòu)。《回歸》里的任達(dá)華多年前由大陸去港島，受到惠英紅父親的救濟(jì)，成就一段美好姻緣。作為橋梁式的人物，他最后的情感升華是有穩(wěn)妥鋪墊的。

    《相遇》的主要戲份是一對戀人的久別重逢，因?yàn)楣ぷ鞯谋Ｃ苄裕瑥堊g始終沒有明確告訴任素汐，自己消失的幾年在干些什么。
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