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    相比較其他電影類型，恐怖片反而有自己的發(fā)展路線？

    尤其是《小丑回魂2》的口碑滑坡，無疑象征著老派恐怖片回潮的受阻。看到幾位小伙伴長大成人后，還在用集齊七龍珠的方法對抗恐懼，寧遠(yuǎn)深感時光才是恐怖片的殺豬刀。

    成年人還需要恐怖片嗎？

    去年《修女》的失敗，也讓所謂的恐怖片宇宙不如人意。每當(dāng)溫子仁不執(zhí)鏡，所有他開發(fā)的恐怖角色都會患上一種集體癔癥：如果你覺得我不夠嚇人，那是因為我爸爸不在。

    但不管怎樣海外市場每年也都還有一些小眾爆款。《忌日快樂》系列的時光倒流梗，《逃出絕命鎮(zhèn)》和《我們》的替換身體梗……

    《寂靜之地》和《蒙上你的眼》的五官感覺梗，《解除好友》和《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》等社交媒體梗，《遺傳厄運》和《撒旦的奴隸》的邪教滲透梗……

    都是在經(jīng)典敘事里求新求變，自從去年《中邪》清明節(jié)臨時撤檔，國產(chǎn)恐怖片似乎也集體中邪？

    除了黃奕的《碟仙》票房勉強破5000萬，合拍的《看不見的小孩》票房1665萬外，其余的《古井兇靈》《靈魂契約》《午夜廢墟》等一大波我們熟悉的國產(chǎn)恐怖片均在550萬票房以下的泥潭掙扎。

    曾幾何時國產(chǎn)恐怖片也是可以通過假鬼賺真錢的，《京城81號》豪取4.11億票房，《妖鈴鈴》雖是半喜不恐，卻也有3.63億票房。

    更不用說當(dāng)年《孤島驚魂》以500萬成本撬動8900萬票房，讓楊冪成為最早的流量電影代表。

    但這些點金圣手們，近年都不約而同地放棄恐怖片。頭腰部資源的集體撤退，讓剩下的底部菜雞互啄，要制作沒制作，要宣發(fā)沒宣發(fā)，甚至連海報都形成抄襲拼湊風(fēng)。

    組團(tuán)去影院看恐怖片，曾經(jīng)是國內(nèi)的一種先鋒社交活動，比得就是誰叫得更大聲更出糗。而如今面對粗制濫造的筆仙碟仙碗仙，似乎連拿來當(dāng)大冒險都覺得浪費錢。

    太難了！

    三個字就道出當(dāng)下國產(chǎn)恐怖片的困境，難以嚇人，難以賺錢，更難以為繼。作為類型片，被電影公司忘卻。作為社交片，被觀眾拋棄。作為文娛品，處在鄙視鏈底端。

    恐怖片為何消亡，國恐還能重生嗎？

    類型片的市場地位，要看主演的咖位。

    在電影的黃金時代，演恐怖片的都是張國榮、古天樂、王祖賢這樣的一線藝人。就連鉆研喜劇的周星馳也忍不住誘惑，推出極具試驗性的《回魂夜》。
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