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    《夜半歌聲》《陰陽路》和《古鏡怪談》。不僅取得豐厚的票房回饋，甚至在藝術(shù)上亦有斬獲。張國榮、吳倩蓮和黃磊主演的《夜半歌聲》反響及佳，獲得當年金像獎和金馬獎的多項提名。

    成就在今天宛如天方夜譚，觀眾少罵你兩句都是先祖有德，還妄想什么提名？

    讓人印象深刻的還有《古鏡怪談》的驚人腦洞：林心如和謝霆鋒家的鏡子，可以倒放幾十年前發(fā)生的兇案，你們這是全息照片黑科技嗎？

    此衰彼興，港島恐怖片的接力棒傳到大陸影人手中。在dvd時代爭相借閱《山村老尸》系列后，內(nèi)地觀眾終于有在大銀幕上嚇自己的機會。

    要不說人家底子好呢？

    除了邀請老一代鬼后羅蘭出演《午夜出租車》大搞情懷風，更在《京城81號》里盯上新一代鬼后林心如。

    拍攝過《怪談協(xié)會》和《繡花鞋》的葉偉民表示不想再拍恐怖片，結(jié)果恒業(yè)遞出的橄欖枝讓人無法抗拒——我們是3d大制作！

    應該說《京城81號》有得有失，得在它所表現(xiàn)出的大片風范，對傳統(tǒng)文化的觀照和對女性命運的思考。

    失在難以脫離俗套，恐怖氛圍更多依靠林心如的尖叫，與著名鬼宅帶來的觀影期待形成反差。

    在壓力倍增的現(xiàn)代語境下，需要恐怖片釋放一下的觀眾不在少數(shù)。《筆仙》三部曲的導演安兵基，對此深有感觸：天氣越熱，恐怖片賣得越好，因為看恐怖片，感受到后背發(fā)涼，是可以降暑的。

    但國產(chǎn)恐怖片有降暑的作用？

    恐怕沒有吧，讓人看完上火倒是真的！

    雖然恐怖片難登大雅之堂，但作為一種類型片，它有著一批固定忠實的觀眾。以《張震講故事》系列為例，用戶畫像中24歲以下的人群占比46%。

    國產(chǎn)恐怖片扎堆暑期上映，恐怕不是安導口中的降溫，而是影片的主要受眾青少年們都放假。

    這也是為什么即便大部分觀眾都失去信心，恐怖片仍未絕跡的原因。永遠有蔑視國產(chǎn)恐怖片的大人，永遠也有正需要獵奇的青少年。

    中小學門口的報刊亭很能夠說明問題，曾經(jīng)和明星八卦、知音漫客打成平手的，有且只有《鬼故事》。

    電臺時代有張震，條漫時代有《整容液》，總之青少年不被嚇一嚇會影響身高的。
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