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張一謀《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》，馮小缸《夜宴》，陳開歌《無極》，吳玉森《赤壁》等，都豎起了國際大片的大旗。
只是這些電影票房有的的確賺到了歪果仁的錢，有的連投資成本都沒收回來。
然而，這卻是華夏電影出海最輝煌的時代。
此時國內電影市場規模還小，不過才剛剛露出發展的勢頭而已，諸多野心勃勃的影視公司和導演都將賺外幣當成了票房目標。
等到以后國內大銀幕數量暴增，諸多電影公司發現只是靠國內市場就能大賺特賺，反而徹底失去了進軍海外市場的動力。
一批批國產電影在檔期內瘋狂廝殺內卷。
華夏市場太大了，大到任何一個行業幾乎只要搶奪一部分用戶就能賺得盆滿缽溢。
即使是十幾二十年后，在有的企業已經去海外與丑國巨頭拼殺的時候，大部份國內巨頭還放不下老百姓的菜籃子錢。
織夢文化的兩部電影，一部《功夫熊貓》，一部《初戀這件小事》，均在海外取得了不俗成績，遠遠超越其在國內的票房表現。
更讓諸多影視公司眼紅的是，張一行并不是張一謀陳開歌這種名導。
作為導演，他就是個打醬油的。
但是連一個打醬油的都能在國外大賺特賺，國外的錢這么好圈嗎？
原本因為幾位名導海外碰壁而有些退縮的心思再次活絡起來，利益驅動和喜歡跟風的特性，讓諸多電影公司再次堅定了進軍海外市場的信心。
張一行的也受到追捧，在不少影視圈內人的眼里，張一行的作品似乎就是票房靈藥，尤其是對海外票房。
在這種情況下，張一行于織夢文化會議室召開了會議。
會議上，張一行宣布織夢文化新成立一個編劇部，取名盜夢！
盜夢編劇部由張一行帶隊，組建了多達十人的編輯團隊，專門批量制作電影劇本。
編劇部工作，由張一行拋出劇本大綱，其余編劇人員完善添加血肉，從而達到批量生產劇本的目的。
在這種模式下，商業性成為劇本內容最大的述求。
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