第(3/3)頁 而顧景舟大師一生用的印章極多，有瘦萍、墨緣齋、景記等。 而上次葉知秋所觀賞到的紫砂壺，壺底的印章則為曼希陶藝。 現在仿制印章已經來不及了，只能徒手將鈴印給畫上去。 這對普通人來說無異于是噩夢難度，不過葉知秋連波若心經都能仿照，仿照一名鈴印痕跡對他來說并不算難。 找好工具，他開始在泥片一端刻畫“曼希陶藝”四個字的鈴印。 既要展現出鈴印凹凸不平的效果，又要每個字都能對上分毫不差。 即使是他，光是一枚鈴印，也花了將近十分鐘才弄好。 接下來則是圍身桶，將泥片放置在轉盤上，圍繞一圈，在首尾銜接處刷上膠水，再用工具將其抹平。 直到看不出痕跡為止。 到了拍身筒的步驟，葉知秋拿起拍子，右手從缺口放入身桶內抵住，再用拍子輕輕拍打壺身外側。 轉眼間已經是一個小時之后。 太陽西斜，已經到了傍晚。 蜷縮在工房內的葉知秋，依舊在不知疲倦的手搓著紫砂壺。 他這樣認真，并不只是在為了肯特，同樣也是為了自己。 盡管有過目不忘的本領，但若是長時間不做些什么，手逐漸就生了。 到時候再想把技術撿起來，就需要耗費更多的工夫。 更何況葉知秋自己也想知道，他能否做出一把與顧大師作品一模一樣的紫砂壺。 “咔噠。” 放下鳑鲏刀，葉知秋滿意的看著轉盤上，已經裝上了滿片與底片形成密閉空間的紫砂壺。 棕紫色的外表，在燈光的映照下，散發著淡淡的柔光，工作進度總算完成了四分之一。