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    　　成田勝只參與歌曲的演唱，編曲什么的都交給專業人士去做，他一個外行人不好什么。回歸歌手身份的時候船山基紀和幾見雅博什么他就找做什么，就算有自己不合心意的地方也暫時安靜下來等到討論最后再。

    　　“這張唱片不錯，A面的主打曲再稍微改編一下很符合大君的風格。”

    　　成田勝點頭，哪知道旁邊裝睡的安劉易斯又蹭起來插話，“勝君的口味可是不得了呢！”

    　　“……”

    　　船山基紀忍著笑，他身上還是有點制作饒架子的，沒有像安劉易斯那樣笑出來。

    　　“不過起來，當初在制作《Givemeup》的時候我的老對手大村雅朗差點來搶走我們的制作權了。他編的曲都很機械化，不好聽，與那個新人室哲哉的風格一脈相常”

    　　大村雅朗與船山基紀都是八十年代的三大編曲家，不過這兩人互相鄙夷互相的風格。大村雅朗發掘了室哲哉這個才作曲家，船山基紀仍然將偏見沿襲到了室哲哉的身上。

    　　室哲哉給渡邊美里寫了一首《myRevolution》，這首歌發行于今年年初，大受歡迎，然而船山基紀卻不怎么喜歡。

    　　雖然船山基紀滿口都在諷刺大村雅朗，但成田勝很明顯能夠感覺到船山對自己老對手的敬佩之意，而且還接受了“大村雅朗-室哲哉”帶來的全新作曲手法。

    

　　“聽大村雅朗不服氣，他正在為一個新人女偶像組合制作歌曲，被選中的正是成田桑你的這首《Givemeup》。”

    　　“一首歌制作兩遍？之前沒有發生過這樣的事情吧？”成田勝很是吃驚。

    　　幾見雅博笑了笑，接過了話茬，“沒有先例，但是只要發生在藝能界，什么都不足為奇。大村雅朗那個家伙跟我，《Givemeup》已經有了充滿了陽剛味道的男子漢版，那就應該再制作女偶像的版本。”

    　　“……”

    　　事實確實如此，就在前世，成田勝依舊是第一個將《Givemeup》本土化的曰本歌手，在那之后大村雅朗立馬制作了一個電子色彩濃厚的翻版拿給新人演唱。1987年，女偶像組合babe以《Givemeup》出道，唱片大賣。

    　　無論是誰唱這首歌，誰都會大紅大紫。

    　　“邁克爾福圖納蒂這次曰本之行真是賺得盆滿缽滿，”成田勝忍不住羨慕，邁克爾就算現在離開曰本，這些版權費都足夠他揮霍好一陣子了。

    　　“我可不顧那么多，讓了大村雅朗這么多年，我得翻盤才是。”

    　　船山基紀在八十年代早期編曲作品銷量穩居第一，但是為了學習更前衛的音樂，他在1983年離開了曰本歌謠界，跑到了阿美利卡進修。所以從1983到1985年里，大村雅朗和萩田廣雄這兩位作曲家一直統治者曰本歌謠界。

    　　現在船山基紀回來了，他要證明自己的實力。

    　　幾見雅博為成田勝打造了出道單曲，船山基紀也有所參與。而成田勝的成功也讓船山基紀看到了一個千載難逢的機會，將從未有過專業訓練的素人打造為暢銷歌曲的歌手，歌謠界人士一定會對他刮目相看。

    　　從這個角度來，幾見雅博和船山基紀對成田勝的熱心都沖著同一個目的。
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