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    “我能問問，你本來想要贈送的是什么嗎？”

    “當然可以啊，本來就是要送給你的嘛。”

    完全不知道這件事，因此慢了半拍才反應過來的西吉斯蒙德頭頂緩緩升起了一個問號。他就在這個問號的籠罩之下，看著藤丸立香和克隆體就《富岳三十六景》這套浮世繪風格的版畫作品討論了幾個回合。藤丸立香自不必說，當然知道原版是怎么回事，倒是克隆體也因為承接了福格瑞姆的記憶，所以回想得起來這套作品的名字。只是信息傳遞到第三十個千年的時候已經逸散得太多了，福格瑞姆本人也只看過最有名、流傳最廣的《神奈川沖浪里》這一幅的影像資料，是以克隆體也說不上來太多。

    “原版的《富岳三十六景》是葛飾北齋晚年時和他的女兒合作的，原刻版我也沒有實際見過。我本想送給你的這一套贗作，則是北齋的女兒阿榮小姐親手雕出來的。整套作品在出版的三十六景、后來因反響熱烈而追加的十景之外，阿榮小姐又根據自己的所見所聞追加了四景，湊夠了五十版整?！碧偻枇⑾闶┦┤坏亟忉?，“這里面還有個故事呢，你要聽聽看嘛？”

    克隆體莞爾。他沒有經歷過這個，但他憑借福格瑞姆的記憶毫無障礙地理解了這種基本的社交辭令。上流社會當中，展示高附加值的藝術品的行為，往往并不僅僅在展示一種美學體驗或者彰顯當事人的審美，其下必然還隱藏有更多意義。他具備輕易理解這些言外之意的能力，也相信自己完全可以做到兵來將擋水來土掩，自然沒有不答應的道理。

    但在點頭之后，他意識到，這種自信并不是源于他自己在類似問題上的成功經歷，而是福格瑞姆的。這想法令他心頭上掠過了一絲轉瞬即逝的陰霾。

    藤丸立香看似對此毫不知情，只是自顧自地開口講她的故事：“那時候倒也沒什么很特別的事情發生，整件事的起源可能就是早上的味增湯有點咸了吧，阿榮小姐在閑得發慌的時候突然覺得：雖然我的名氣大都是因為幫助爹爹北齋作畫，因此沾光得來的，但現如今，我的畫技也未必比爹爹差?。∷囆g家嘛，有時候就會突然在這類事情上鉆進牛角尖里。產生了這個想法之后，阿榮小姐就把自己關進了畫室，想要在沒有受到父親影響的情況下獨自制作作品。

    “她當時的想法是，如果我能獨自做出爹爹最有名的作品、做到以假亂真的程度的話，那就說明我在技法上和爹爹沒有任何區別了。于是，她就這樣在閉關狀態下一口氣做出了《富岳三十六景》的全部四十六版，又找了彩墨印刷出來，占了船上一整條走廊辦她的街頭畫展，還蹲在一邊偷聽每個路過的人的感想。

    “畢竟，阿榮小姐在原作里也出了力，這一套贗品自然做得與原品一般無二，幾乎所有路過的人都在奇怪，為什么路上突然搞起了北齋畫展。頭幾個人路過這么說的時候，阿榮小姐還挺高興。但經過的人一多，大家都這么嘀咕，阿榮小姐就生氣了：這明明是我的作品，為什么大家都在說爹爹的事？

    “于是，阿榮小姐就從暗處跳了出來，大發了一通‘我明明就有在暗處的線條里藏了自己的花押，為什么沒有人看出來！你們全都不識貨！’這類的脾氣，然后一幅一幅把簡裝的畫框從墻上摘下來摔在地上。就算知道是贗作了，大家也覺得可惜，紛紛勸她，說‘畢竟這也是你辛苦做出來的，你又何苦這樣對畫作摔摔打打的呢？’

    “大家把阿榮小姐的贗作認成原作，在知道是贗作之后依然也對她可能摔壞作品的舉動報以痛心，這本說明了大家認可她贗作的藝術價值，阿榮小姐的技法之高妙，確確實實和北齋先生本人相比，也已經不遑多讓。這和她本來所想的結論一模一樣，可她卻完全開心不起來。捫心自問，她想通過自己的這一批畫作讓大家記住的畫家是自己，結果大家都還是只想到葛飾北齋——這不是完全失敗了嘛。

    “但事情也沒辦法：阿榮小姐的雅號‘葛飾應為’從來都只能作為北齋先生的影子存在，想要讓別人記住她的話，只能努力做出超過自己父親、連北齋本人都會嚇一跳的厲害作品。但是這又談何容易？她是葛飾北齋的女兒，接觸到的筆墨紙硯，刻刀畫板全都是北齋先生的東西，作為助手習得的技法也都是北齋先生親身傳授的。就算她在這種風格道路上再怎么努力，也不過是在模仿自己的父親而已。在畫工上做到與父親難分伯仲已經是極限了，想要超越更是天方夜譚。那么要改換風格另起爐灶嗎？但她自己在沒嘗試過的情況下，也無法知道自己能不能適應其他風格，更是有轉型失敗、連北齋助手的工作都做不好的風險蘊藏其中。阿榮小姐這時候完全不知道自己該怎么辦了。

    “這個時候，聽見騷動的北齋本人反倒過來了，訓斥自己的女兒說：‘我說你這個小妮子關著門在做什么呢，原來趁著沒有工作的時候在偷偷干這種事情啊。你又不是還在學畫的小孩子了，反復畫這些已經畫過一次的東西還有什么用？工作之外還要畫的話，就用你自己的筆硯去畫些新的東西來啊！’

    “阿榮小姐這才想明白，大家會把她這一次的作品認成北齋先生的，并不在于她是不是在細節里把自己的花押藏得太好了，而在于她畫出來的是北齋先生的富士山。如果她想要讓別人記住自己，就得動手畫出自己的富士山來。想通了這一點的阿榮小姐又回到自己的畫室，以自己的所思所想創作出了這套作品當中的最后四幅版畫——本來我是想著咱們一起動手，一幅幅把刻版上的畫作印出來，一邊慢慢講這個故事的。在講到這里的時候，不論印到了哪里，我都把最后那四幅刻版翻出來，給你看看在同出一脈的繪畫技法上，視角和表達上的差距能讓成品產生多大的差別。但可惜，現在的情況是這樣，我只能空口無憑地這樣做個無實物表演，畫作的具體內容只能請你自行想象了。”

    講完了故事的藤丸立香滿意地縮回了原地，開始審視自己所有聽眾的神情。星際戰士們大多不關心這個問題，這很正常。其中只有阿庫爾多納在冥思苦想，西吉斯蒙德似乎對故事中的某個細節感到困惑，不過他們都沒有據此發言。阿周那和阿斯克勒庇俄斯則一個看天一個看地，明擺著拒絕發表意見，只有克隆體自己略微顰眉，懷著對故事中的意有所指而生出的略微不滿，指出：“但這個故事到底發生在何時何地，你又怎么會知道呢？”

    “它可以發生在任何時候，任何地方?！碧偻枇⑾愎室獠蛔稣婊卮穑叭绻闶钦J為當中人物生卒年的問題不合理，那么不論阿庫爾多納，桑托連長還是西吉斯蒙德，他們在此時此地的存在本身可也同樣‘不合理’呀?！?
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