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    那么，“龍蝦”的這一場(chǎng)戲，能否成為藍(lán)禮職業(yè)生涯的第四次高光時(shí)刻呢？

    誰(shuí)又能夠想到，藍(lán)禮的表演技巧再次迎來(lái)突破，卻是在一部黑色喜劇之中呢？

    整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)對(duì)于喜劇表演始終保持負(fù)面態(tài)度，就如同整個(gè)藝術(shù)歷史長(zhǎng)河對(duì)于喜劇的態(tài)度始終不如正劇一般，目前為止，唯一能夠打破固定觀念封鎖的就是“影帝大滿貫”的歷史首位得主杰克-萊蒙。

    這位出演了“熱情似火”、“桃/色/公寓”等喜劇電影的演員，威尼斯、戛納、柏林、英國(guó)學(xué)院、奧斯卡以及金球獎(jiǎng)，全部包攬影帝頭銜，并且轉(zhuǎn)了兩圈——每一個(gè)頒獎(jiǎng)典禮都至少有兩座獎(jiǎng)杯，而杰克-萊蒙第一座奧斯卡最佳男配角獎(jiǎng)杯就是來(lái)自于喜劇，“羅伯茨先生”。

    但整體而言，喜劇表演的意義和分量都遠(yuǎn)遠(yuǎn)被低估了。

    就如同藍(lán)禮從巴斯特-基頓的表演之中得到靈感一樣，喜劇其實(shí)比正劇更加困難，演員的分寸尺度把握拿捏比正劇需要花費(fèi)更多精力雕琢——否則可能就淪為簡(jiǎn)單粗暴的“屎/尿/屁”喜劇了，也就丟掉了作品的諷刺力度。

    嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，“龍蝦”是荒誕喜劇，表面的冷冽與內(nèi)核的深刻形成呼應(yīng)，如果演員中規(guī)中矩地按照歐格斯的要求完成演出，那么作品一樣可以達(dá)到最初目的，因?yàn)闅W格斯只需要演員面癱就可以了，那些黑色幽默全部來(lái)自于劇情的設(shè)定；但藍(lán)禮卻在歐格斯的要求基礎(chǔ)上，賦予了角色靈魂，那種試圖掙脫束縛的生命力，恰恰也就成為了提亮整部作品的核心奧義，這才是喜劇電影的終極追求。

    博君一笑不易；而笑過(guò)之后留下反思，那就難于登天。

    藍(lán)禮收斂了表演節(jié)奏與力道，卻詮釋出了更多余韻，那種余韻的震撼，成倍、三倍、乃至于十倍地?cái)U(kuò)散開(kāi)來(lái)。

    整個(gè)劇組片場(chǎng)都陷入了思考之中——

    當(dāng)然，主要是因?yàn)樗麄儗?duì)于劇本和故事了如指掌，輕而易舉就能夠捕捉到藍(lán)禮通過(guò)表演釋放出來(lái)的信息；至于觀眾，就看導(dǎo)演的調(diào)度和剪輯了，看導(dǎo)演是否能夠把這份思考傳達(dá)給觀眾，又到底能夠傳達(dá)多少，這才是決定成品質(zhì)量的最后關(guān)卡。否則，那些多優(yōu)秀演員的優(yōu)秀表演，怎么就被淹沒(méi)了呢？

    那么，歐格斯現(xiàn)在正在想什么呢：

    頭腦大爆炸！

    歐格斯現(xiàn)在整個(gè)大腦幾乎就要炸裂開(kāi)來(lái)了，他注意到了藍(lán)禮的表演，同時(shí)也注意到了蕾切爾的表演。

    就在大衛(wèi)轉(zhuǎn)身離開(kāi)的時(shí)候，鏡頭的角落里，近視眼女人的背影微微有些僵硬。

    一閃而逝而已，如此小細(xì)節(jié)，而且還是靜態(tài)細(xì)節(jié)，沒(méi)有認(rèn)認(rèn)真真觀察，大概率事件就是沒(méi)有注意到；即使觀影過(guò)程也是如此，觀眾很難捕捉到畫(huà)面里的每一個(gè)細(xì)節(jié)，往往無(wú)法捕捉到導(dǎo)演鏡頭給出的所有信息。

    但歐格斯是導(dǎo)演，他必須注意全局，他必須照顧到每一個(gè)角落。于是，他注意到了蕾切爾的表演細(xì)節(jié)。
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