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    整個(gè)劇組卡司都是經(jīng)過歐格斯點(diǎn)頭才組建完成的，而每一位演員的挑選都有著特殊原因，他們與角色之間的契合度是歐格斯最為看重的，換而言之，他們與角色之間都存在著相似之處，這使得他們能夠在契合歐格斯風(fēng)格的基礎(chǔ)上，衍生出自己的想法，一點(diǎn)一點(diǎn)地讓角色飽滿起來，故事層次也就豐富了起來。

    在這里，歐格斯就必須面臨一個(gè)嚴(yán)峻挑戰(zhàn)——如何掌握分寸。

    就好像“侏羅紀(jì)世界”最初的劇本一樣，生化武器的貪婪、人類自詡上帝的野心、尊重生命的人文和家庭歸屬的重要，整個(gè)故事的寓意無比龐大也無比貪婪，卻什么都沒有能夠講好，反而削弱了故事的深意；后來修改了劇本，凝練了核心，流暢性和專注度也有了保障。

    歐格斯也面臨著同樣的問題，但比起“侏羅紀(jì)世界”來說，“龍蝦“的格局和屬性擁有先天優(yōu)勢(shì)，因?yàn)樗枷肷疃缺旧砭碗[藏在了整個(gè)故事背景里，不需要再可以挖掘或者拔高，也不需要?jiǎng)∏榈穆肪€和雕琢。

    現(xiàn)在歐格斯需要做的就是，不要貪心地不斷添加內(nèi)容，而是在原有故事基礎(chǔ)上，給予演員足夠的發(fā)揮空間，再修改一些臺(tái)詞，讓表演能夠契合在故事背景框架下，衍生出角色自己的血肉，最終目的就是讓這個(gè)“烏托邦”的設(shè)定更加纖細(xì)也更加情緒，這就足以達(dá)到強(qiáng)烈的反思效果了。

    當(dāng)然，紙上談兵容易，實(shí)際操作困難。歐格斯還有很多工作需要完成。

    劇本練習(xí)足足持續(xù)了兩周時(shí)間，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了預(yù)期——按照原計(jì)劃，最多練習(xí)五天，然后就要直接投入拍攝，但事情的發(fā)展逐漸衍生出了無限可能，就好像大衛(wèi)和女人的角色具有了自己的屬性一般，其他角色也擁有了自己的單線條脈絡(luò)。

    必須強(qiáng)調(diào)的是，歐格斯劇本之中針對(duì)一眾配角的人原有設(shè)定就是正確的，不需要像大衛(wèi)和女人這樣進(jìn)行大范圍改動(dòng)；而現(xiàn)在，劇本練習(xí)卻賦予了這些脈絡(luò)更加清晰也更加準(zhǔn)確的定義，給予了表演更加明確的指向，這對(duì)演員來說是好事。

    磨刀不誤砍柴工。拉長(zhǎng)的劇本練習(xí)，對(duì)于實(shí)際拍攝來說，提供了扎實(shí)的基礎(chǔ)，就如同舞臺(tái)劇正式演出之前反反復(fù)復(fù)的排練一般。

    當(dāng)電影終于正式開拍的時(shí)候，從第一場(chǎng)戲就可以感受到這種微妙的變化了。

    “他覺得這雙棕色皮鞋是最為合適的選擇，他的背部有些疼痛，但不同于以往，不再是那種難以忍受的疼痛。”

    “他心想，他的妻子為了愛情而選擇離開，那么他又到底是為了什么而繼續(xù)堅(jiān)持呢？他沒有為此痛哭流涕，也沒有想到當(dāng)其他人面臨分別之際的第一反應(yīng)就是哭泣。不能說他是滿懷希望的，但至少也不是滿腔苦澀。”

    蕾切爾坐在一張古老的深棕色暗紋沙發(fā)上，用一種平穩(wěn)而冰冷的語調(diào)朗誦著，音調(diào)微微地上下起伏，卻尋找不到太多隱藏其中的情緒，就如同一個(gè)冷眼旁觀的上帝視角一般。

    雖然蕾切爾飾演的“近視眼的女人”，一直到后半段森林部分才會(huì)出現(xiàn)，同時(shí)，整個(gè)故事的敘事視角也以大衛(wèi)為主，當(dāng)之無愧是絕對(duì)核心；但故事收尾階段就能夠發(fā)現(xiàn)，真正掌握故事脈絡(luò)發(fā)展走向的卻是近視眼的女人——
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