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    斯尼姆小鎮(zhèn)就如同與世隔絕的世外桃源一般，沒有車輛的喧囂，沒有人聲的嘈雜，甚至就連人影都不太常見，就這樣遠(yuǎn)離了城市的現(xiàn)代文明，徜徉在綠色海洋之中，讓緊繃的心緒一點一點地放松下來。

    甚至比當(dāng)初“地心引力”的拍攝基地還要安寧。畢竟，那是華納兄弟的拍攝基地，雖然位于偏遠(yuǎn)地區(qū)，但偶爾還是可以看到來來往往的車輛與村民，偶爾還可以看到專程前來朝圣的影迷，不算吵雜卻也熱鬧。

    但現(xiàn)在的斯尼姆小鎮(zhèn)卻是一個純粹的鎮(zhèn)子，暫時還不廣為人知，宛若世外桃源，如此寧靜讓光陰都沉淀了下來，難怪人們常說，山中無歲月，根本就察覺不到時間洪流的推動、一切都放慢了腳步。

    抵達(dá)劇組之后，演員們就開始了劇本練習(xí)，但這次的練習(xí)和以往稍稍有所不同。

    按照慣例，演員們通過朗讀劇本來熟悉角色，并且能夠熟悉彼此；同時，導(dǎo)演根據(jù)自己的需求和理解來修改表演，在正式進(jìn)入鏡頭開拍之前，讓演員對于表演風(fēng)格、表演脈絡(luò)擁有一個相對清晰的框架，這不僅能夠節(jié)約時間，還能夠節(jié)約膠片。對于小成本獨立劇組來說，這是非常有必要的環(huán)節(jié)。

    但現(xiàn)在的問題就在于，歐格斯的劇本仍然沒有創(chuàng)作完畢，尤其是進(jìn)入森林之后的部分，需要一邊拍攝一邊創(chuàng)作，這也為劇本練習(xí)制造出了諸多難題。

    從創(chuàng)作角度來說，其實劇情主線是沒有太多變化的，故事依舊是那個故事，歐格斯需要大手術(shù)修改的部分都已經(jīng)完成了；但從表演角度來說，真正改變的恰恰就是臺詞、情緒、狀況等等表演細(xì)節(jié)。

    比如說，面對同一個場景的時候，在原來劇本里，大衛(wèi)可能是如此回應(yīng)的，但現(xiàn)在角色設(shè)定做出了改變，那么臺詞就需要做出調(diào)整，又或者是情緒不太一樣——未來歐格斯需要一邊拍攝一邊完成的創(chuàng)作的部分，就是這些，這也是劇本還沒有完全創(chuàng)作完畢的狀態(tài)下能夠開拍電影的原因，可以臨場發(fā)揮。

    只是，劇本練習(xí)就沒有辦法順利進(jìn)行了：因為角色的情緒和狀態(tài)都沒有辦法確定了。

    最后，劇本練習(xí)也就演變成為另外一個模樣，討論大會。

    其實就好像當(dāng)初藍(lán)禮與歐格斯之間的討論一般，大家針對劇情和角色發(fā)表自己的看法，又從對手戲演員口中探尋對方的看法，從不同角度來解讀故事與內(nèi)核——

    在歐格斯的語境里，他希望能夠保持整個故事的多樣性與復(fù)雜性，并且具備了朝著不同方向延伸的可能性，那么，僅僅依靠歐格斯或者藍(lán)禮的智慧，這必然存在著局限性，因為每個人的思考都有自己的局限和盲點，只有集思廣益，才能夠真正地呈現(xiàn)出多姿多彩的社會層次。于是，藍(lán)禮主動提出了如此想法。

    歐格斯保留態(tài)度，他覺得如此百花齊放的討論方式很容易就脫離框架，最終可能會偏離他的初衷，然后整部電影的風(fēng)格就變得龐雜起來，那反而是得不償失；但歐格斯沒有反對，他還是開放了可能性。

    不久之后，歐格斯就明白了藍(lán)禮的意圖：
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