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    龍蝦整部電影的調性都非常冷淡，里里外外透露出一股機械式的冰冷，與歐格斯一貫的電影風格保持一致，這也意味著，演員的表演不能出現太多起伏，也不能過于外露，必須與影像風格保持一致。

    那么，演員就必須對角色進行更多挖掘，只有內在產生了化學反應，才能夠以最簡約的表演呈現出最完整的效果，否則整個劇本可能就是一群行尸走肉在溜達了——這樣想想，似乎也十分符合歐格斯的需求。

    這讓藍禮不由想起了不久之前威尼斯電影節上登頂金獅獎的寒枝雀靜，那部電影就具備了如此效果，瑞典導演羅伊安德森（ryiyandersyin）的電影都是如此風格；還有芬蘭導演阿基考里斯馬基（akikaurismaki）也是如此，沒有過去的男人就是個中代表作——

    未來有機會挑戰如此表演方式，那也勢必非常非常有趣，演員們把自己的所有個性和棱角全部收斂起來，呈現出北歐式的冷淡風格，面無表情就是真正意義上的沒有任何情緒，把所有情感都抽離，甚至比行尸走肉還要更加冰冷僵硬，片場拍攝氛圍值得記錄下來。

    僅僅腦補一下，藍禮就忍不住歡樂起來。

    重新回到龍蝦之上，大衛應該是一種什么個性呢？

    游離在主流社會之外依舊保持著赤子之心以至于相信著愛情而拒絕接受安排甚至愿意為了愛情不顧一切的書呆子宅男。

    這個設定應該非常有趣，比如說，他最喜歡的電影就是十六支蠟燭；比如說，他最喜歡的就是傲慢與偏見；再比如說，他最喜歡的詩歌就是蘭波諸如此類，將那種浪漫到不可救藥以至于有些天真的傻氣完全呈現出來，為角色注入一種不切實際的理想主義，恰恰與歐格斯的設定格格不入，反而能夠為電影制造出反差，進而完成嘲諷隱喻的整個圓環。

    按照如此設定，許多小細節都可以滲透在電影里。

    他的手帕是粉色的——如果這太少女了，可以把換成鉛筆或者是名片之類更加細小的東西；他最喜歡的水果是草莓——亦或者是櫻桃，甜點可以是草莓慕斯；他有潔癖和強迫癥，所有東西都必須干干凈凈整整齊齊地規范起來——這一點可以借鑒一下馬修的生活習慣

    越想就越發散越想就越興奮。

    藍禮甚至干脆就坐了起來，喃喃自語地開始討論起來，最后又站了起來，繞著書房開始胡亂漫步：

    不僅僅是在思索大衛這一個角色，更多是在思索如何在有限空間有限篇幅之內賦予導演所希望的角色分量又如何詮釋出演員自己對角色的理解并且不會出現搶戲乃至于打破平衡的危險。這是一個有趣的話題。

    歐格斯是一位風格化非常突出又非常倚重演員的導演，這是兩個矛盾對立的側面，卻因為歐格斯而結合起來。

    如何理解？
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