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    無(wú)疑，“龍蝦”是一部非常特別的作品，甚至可以簡(jiǎn)單粗暴地總結(jié)：這是一次概念先行的“反烏托邦”嘗試，延續(xù)了歐格斯蘭斯莫斯的一貫風(fēng)格；但藍(lán)禮對(duì)于故事劇情的記憶卻有些模糊了——無(wú)論是前一世還是這一世都是如此。

    原因很簡(jiǎn)單，整個(gè)故事的設(shè)定還是不夠完整——不是劇情或者劇本的問(wèn)題，而是編劇在構(gòu)思整個(gè)立意核心階段的欠缺導(dǎo)致了后續(xù)完成工作的先天欠缺，就好像基因鏈上缺少了一個(gè)環(huán)節(jié)，最終誕生的嬰兒外表看起來(lái)是完整的，從物理和心理層面來(lái)說(shuō)都是如此，但基因?qū)用鎭?lái)說(shuō)卻客觀(guān)地丟失了一個(gè)部分。

    可以這樣理解，編劇本來(lái)決定塑造一個(gè)冷血?dú)⑹肿鳛槟兄鹘牵珱](méi)有構(gòu)思好，他到底是天生冷血還是后天影響造成的“情感無(wú)法共鳴”，不管如何，這都使得他成為了一個(gè)完美殺手。在某些劇本里，比如“老無(wú)所依”或者“無(wú)/恥/混/蛋”，這是沒(méi)有任何影響的，觀(guān)眾不會(huì)造成任何困惑；但在某些劇本里，比如“銀翼殺手”或者“這個(gè)殺手不太冷”，卻將導(dǎo)致觀(guān)眾無(wú)法共情，后續(xù)反思也無(wú)法延伸，影響效果。

    現(xiàn)在的“龍蝦”就屬于后者。

    “龍蝦”的整個(gè)劇本可以劃分為兩個(gè)部分。

    第一部分是單身酒店，所有單身者們都必須在四十五天之內(nèi)找到一個(gè)伴侶，失敗者就會(huì)被轉(zhuǎn)換成為動(dòng)物。

    第二部分則是酒店外的森林，那些反抗酒店的單身者們紛紛逃離到森林，然后自己組織起了一支反/抗/軍，首領(lǐng)是徹頭徹尾的單身主義者，信條是“不允許愛(ài)情”，違法規(guī)則的話(huà)，也同樣會(huì)被轉(zhuǎn)換成為動(dòng)物。

    無(wú)論是第一部分還是第二部分，這都折射出了歐格斯對(duì)于社會(huì)架構(gòu)之中的婚姻、愛(ài)情、靈魂伴侶等等角色的思考，歸根結(jié)底還是在沉思人與人之間的關(guān)系，以符號(hào)聯(lián)系社會(huì)，真正的隱喻是人類(lèi)社會(huì)對(duì)少數(shù)群體以及異類(lèi)的排斥，這無(wú)疑是非常精彩也非常深刻的一出社會(huì)寓言，足以令人開(kāi)始反思自己。

    那么，問(wèn)題到底出現(xiàn)在哪兒呢？就是男主角大衛(wèi)的設(shè)定。

    按照歐格斯的故事脈絡(luò)，大衛(wèi)在單身酒店沒(méi)有能夠成功配對(duì)，于是，他逃離前往森林，卻意外地在這里愛(ài)上了另外一個(gè)女人——但森林卻是禁止愛(ài)情的地方，這又使得他面臨了困局，最終他和女子選擇逃離森林，重新回到都市。

    因?yàn)樵O(shè)定的偏差，第一部分和第二部分的矛盾無(wú)法在大衛(wèi)身上形成統(tǒng)一，結(jié)局的嘲諷和現(xiàn)實(shí)意義也就無(wú)法體現(xiàn)出來(lái)。

    第一，大衛(wèi)為什么被送來(lái)單身酒店，如果在單身酒店無(wú)法愛(ài)上任何人，還可以說(shuō)是選擇范圍太過(guò)狹窄，但抵達(dá)酒店之前呢？他明知道自己沒(méi)有尋找到對(duì)象，就會(huì)被送往酒店，卻依舊保持著單身狀態(tài)，原因是什么？選擇單身？抗拒愛(ài)情？社交恐懼？

    這一設(shè)定的空缺，使得第二部分的墜入愛(ài)河與結(jié)局的返回都市都缺少了一個(gè)化學(xué)反應(yīng)。

    第二，森林之中的反抗軍們，僅僅只是拒絕愛(ài)情嗎？還是在抗拒單身酒店背后的整個(gè)社會(huì)恢弘世界觀(guān)？如果是前者，他們?yōu)槭裁丛噲D攻擊酒店和工作人員，卻無(wú)視了整個(gè)城市里的那些情侶？如果是后者，他們又為什么把那些違背規(guī)則的“情侶”轉(zhuǎn)換成為動(dòng)物，他們的行為與社會(huì)世界觀(guān)是否有本質(zhì)不同？
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