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    這一設定的空缺，讓第二部分的劇情發展就欠缺了根源，自然而然，結局的不寒而栗卻就削弱了力量。

    更進一步，第一部分和第二部分的“電影世界觀”就無法形成統一，編劇和導演對于整部電影的創作意圖也就變得相對單薄起來。對于某些電影來說，這不是任何問題，但對于“龍蝦”這樣具有鮮明社會現實意義折射意圖的作品來說，卻遺憾地成為了作品進一步提升的桎梏，并且影響到觀影體驗和效果。

    其實，如果能夠補充完整這些設定，讓大衛的動機變得完整，也讓反抗軍的意圖和策略變得真實，那么電影的整體核心完全有機會升華到更進一步，不僅僅是討論社會，同時還更進一步地討論愛情——

    兩名成年人之間，是否存在著完全無條件的愛情？愛情與家庭、愛情與社會、愛情與文化之間的關系，能否成為社會體系框架的組成部分，無論支持愛情還是反對愛情？

    歐格斯和他的御用編劇埃夫西米斯-菲利普（efthymis-fillippou）在創作劇本的時候，沒有能夠對大衛這一形象給予清晰明確的定位，這也使得以大衛串聯起來的第一部分、第二部分以及結局出現了某種程度的割裂，限制了觀眾產生共鳴的可能，自然而然也就出現了現在的結果——

    從劇本創作和人物塑造來說，這是一個完整的故事，歐格斯和埃夫西米斯的創作意圖也能夠體現出來；但從觀影體驗和反思效果來說，這卻是一個不完整的故事，顯然主創人員還有更多想法隱藏在故事里，只是遺憾地沒有能夠展示給觀眾，又或者說，支離破碎地展示給觀眾，欠缺了一些流暢感。

    藍禮現在認認真真回憶“龍蝦”這部作品，他的記憶就是相對模糊的，他記不清楚大衛的具體形象與設定，就連結局都變得模糊起來，就更不要說什么升華什么震撼了，總感覺自己好像遺忘了什么重要的事。

    盡管如此，藍禮也必須承認，“龍蝦”是非常非常有趣的一個劇本，撇開“單身主義”不說，這確實是對未來家庭、婚姻、愛情的一種思考。

    但問題就在這里，藍禮自己沉浸于思考，那是一套一套的，真正讓他根據整個思想核心來提出劇本修改意見，他卻無法給出清晰有效的執行方案，更加無法給出煥然一新的拍攝方案——導演和編劇的工作絕對沒有那么容易，他甚至不知道應該從哪里入手。

    隔行如隔山，這句話不見得百分百是準確的，但很多時候的確如此，這也是藍禮一直以來所堅持的，即使身為制片人，他也很少干涉導演的工作；即使作為演員，對劇本擁有無數想法，他也不會對編劇指手畫腳。

    對于“龍蝦”，最好的辦法就是，把自己的想法告訴歐格斯，然后看看他和編劇到底能夠做出什么改變。

    這就是全部了。藍禮自己還是不要胡亂干涉，避免制造沒有必要的混亂。

    但有一件事，卻是藍禮自己就可以完成的——表演。

    藍禮蜷縮在沙發上，開始在腦海里構建大衛的形象，但老實說，上一世柯林-法瑞爾的表演已經模糊了。
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