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    安德烈此時(shí)才反應(yīng)過來，拍了拍自己的額頭，“今天信息量有點(diǎn)大，順序沒有理清楚。”而后安德烈就看向了安迪，“怎么樣，劇集方面，你看出一個(gè)所以然來了嗎？”

    安迪認(rèn)認(rèn)真真地打量著手中的劇集清單，然后抬起頭看向了藍(lán)禮，“你確定嗎？為什么我有種不祥的預(yù)感，這些劇集看起來都是……沒有觀眾愿意收看的類型，即使是流媒體平臺(tái)，這些劇集的類型和風(fēng)格是不是也……太獨(dú)特了一些？”

    藍(lán)禮不由輕笑了起來。

    安迪不得不解釋到，“我是認(rèn)真的。”他還以為藍(lán)禮誤會(huì)了自己正在開玩笑。

    藍(lán)禮卻知道，安迪沒有開玩笑。

    首先有一個(gè)背景，那就是藝術(shù)創(chuàng)作始終與生活息息相關(guān)，他們來源于生活又高于生活，于是生活之中的政治、社會(huì)、文化等等因素都勢(shì)必影響到藝術(shù)創(chuàng)作，這也是為什么人們總是說，藝術(shù)從生活的苦難之中盛開。

    伴隨著難民潮涌入歐洲，全球范圍的政治風(fēng)向和文化動(dòng)態(tài)都發(fā)生了變化，從英國(guó)脫歐到美國(guó)大選等等，那些風(fēng)起云涌都是用眼睛可以看到的，自然而然地，大屏幕的電影創(chuàng)作也發(fā)生了變化，最直白的就是種族多元化：

    電影里必須有白人和黑人，然后搭配少數(shù)族裔，往往是亞裔；然后電影里女性角色必須擺脫以往的固定印象；再然后，關(guān)于文化融合必須考慮到方方面面的特色……諸如此類等等。

    當(dāng)然，這不是壞事。許多人都把所謂的正確導(dǎo)向當(dāng)作壞事，但客觀來說，沒有這些藝術(shù)作品的引導(dǎo)，少數(shù)族裔和小眾群體就永遠(yuǎn)無法贏得屬于自己的權(quán)益，這是社會(huì)進(jìn)步的一部分，同時(shí)也是藝術(shù)作品的重要功能之一。如果沒有“為戴茜小姐開車”，那么黑人就永遠(yuǎn)無法贏得自己的平等權(quán)利；如果沒有“霸王別姬”、“大紅燈籠高高掛”，那么華語電影就永遠(yuǎn)是蠻荒狀態(tài)。

    事實(shí)上，在如此背景之下，也確實(shí)誕生了許多優(yōu)秀作品，遠(yuǎn)的不說，“聚焦”就是如此，放在以前，作品依舊能夠拍攝出來也依舊能夠上映，但奧斯卡最佳影片是絕對(duì)不可能的事，甚至電影的藝術(shù)創(chuàng)作也可能做不到如此犀利而尖銳。

    但萬事都有利有弊。

    反過來說，這也局限了許多藝術(shù)創(chuàng)作者的思路和想法，像“憑空而來”、“此房是我造”、“黑色黨徒”這樣的作品就很難尋找到生存空間，這也意外打開了小屏幕的渠道——許多優(yōu)秀藝術(shù)創(chuàng)作者們都蜂擁到小屏幕和流媒體，因?yàn)檫@里不需要擔(dān)心票房市場(chǎng)，也不需要顧慮奧斯卡，換而言之也就是擺脫了兩個(gè)緊身衣的束縛，他們可以完全大展拳腳。

    大衛(wèi)-林奇的“雙峰”，三十年前可以登陸大屏幕，盡管票房不好，藝術(shù)成就卻依舊令人贊賞；三十年后卻只能在小屏幕之上以劇集的形式重生，并且煥發(fā)出了全新生命力！

    正是因?yàn)槿绱耍?013年、2014年之后，小屏幕之上涌現(xiàn)出了大批大批藝術(shù)成就非常出眾也非常獨(dú)特的劇集，百花齊放、百家爭(zhēng)鳴。許多劇集都堪稱大膽而奇妙，以前人們從來不敢想象，這樣的劇集居然有市場(chǎng)，但事實(shí)就是，觀眾的品味也跟隨著時(shí)代發(fā)生了轉(zhuǎn)變，那些資深觀眾們也離開了大屏幕，轉(zhuǎn)戰(zhàn)小屏幕尋找佳作，更重要的是，在爆米花觀眾和極度文藝觀眾之間的緩沖地帶，這些劇集還挖掘出了大量潛在觀眾——

    他們對(duì)于藝術(shù)作品的欣賞能力和接受程度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了預(yù)期。就連他們自己都沒有察覺到，提前還以為藝術(shù)作品總是晦澀難懂的；但其設(shè)計(jì)某些藝術(shù)作品也能夠契合自己的審美，甚至喚醒自己的共鳴。
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