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    于是，小屏幕藝術作品就進入了全面繁榮時代。

    2016年、2017年的時候，業內人士都普遍認為，艾美獎的作品質量水平已經超過了奧斯卡。而電視劇集市場的藝術創作力更是全面反超了電影。以前電影演員回歸小屏幕，那是大新聞；后來卻已經成為了主流趨勢，各種高端創作人才都涌向了小屏幕。

    對于大型電影公司來說，制作超級英雄電影只需要流水線導演就足夠了，他們也絲毫不會遺憾和扼腕。這就進一步推動了整個循環。

    最直白的案例就是阿方索-卡隆，完成了“地心引力”的拍攝之后，他全心全意投入了“羅馬”的創作中。但是，盡管他剛剛贏得了奧斯卡最佳導演小金人，卻依舊找不到電影公司愿意投資“羅馬”這部作品，兜兜轉轉、四處碰壁的最后，他才無奈地選擇了奈飛。

    其實，可以的話，阿方索也不希望前往奈飛，因為他還是希望自己的作品在大屏幕之上播放，而不是以電腦和手機在線觀看；但走投無路的情況下，他也沒有其他選擇了。

    “羅馬”在威尼斯電影節放映之后，贏得了一片好評，幾乎是毫無懸念地登頂了金獅獎，但即使是專業人士們也承認，六大電影公司都不可能同意制作這部作品的，太過大膽、太過特殊也太過藝術了。

    現在，安迪手中的劇集項目清單也是如此，從方方面面來說，這些作品與以往的電視劇集都有著巨大不同，正在悄然開啟一個全新的藝術創作時代。

    在這一次的劇本山之中，劇集項目并不多，主要還是考慮到藍禮現在的檔期和身價，愿意邀請藍禮出演的劇集著實是鳳毛麟角，更多還是創新藝術家經紀公司旗下正在考慮的作品，畢竟他們旗下還有很多需要工作的演員，但即使如此，項目還是相對有限。

    不過，藍禮還是挖掘到了不少驚喜。

    首當其沖的就是改變了奈飛業內地位、也改變了恐怖電影整體走勢的“怪奇物語”——毫不夸張地說，“小丑回魂”后來的成功，就必須感謝這套劇集的開路和鋪墊；更重要的是，在這套劇集的輝煌成功之后，“陰風陣陣”、“月光光心慌慌”等一系列經典恐怖電影都相繼開啟了或續集或翻拍的程度。

    準確來說，2016年正式在奈飛上線的“怪奇物語”，這是一部改變了整個市場格局的作品，被無數人譽為神作。

    但事實上，籌備階段，這套劇集卻沒有人看好，甚至是無人問津。包括奈飛自己在內，各大電視臺和流媒體平臺都看不到這套劇集成功的希望，因為恐怖驚悚類型的作品在電影市場始終被認為是小眾的小眾，電視劇市場就更是如此了。

    于是，“怪奇物語”就來到了西西弗斯影業的手中。


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