第(3/3)頁

    藍禮所知道的歷史將在2017年終結，也就是說，他能夠“未卜先知”的部分只有未來三年了，在那之后，他也只能依靠自己的直覺來完成判斷，無法確保作品百分百成功。

    安德烈的擔憂是正確的；但藍禮還有其他想法。

    “發行渠道，不僅僅是院線渠道，還包括流媒體渠道，你覺得呢？”藍禮輕飄飄地拋出了一個重磅話題。

    安德烈沒有說話，而是投來了疑惑的視線。

    藍禮接著說道，“我的意思是，我們建立一個全新的發行渠道。有些作品適合院線，比如說’地心引力’；但有些作品則適合在線觀看，比如說’超脫’。我們可以根據作品的屬性，自己安排不同形式的發行方式。’超脫’可以率先在藝術院線上映，累積足夠口碑之后，跳過錄像帶租賃市場，直接在線播放，然后通過流媒體來實現盈利。”

    這就回到了奈飛模式——作品質量不是最重要的，整個龐大的作品庫才是。

    “這就是你把羅伯特和科恩兄弟拉入局的原因？”安德烈沒有藍禮的未來知識做支撐，他需要一點時間消化現有的局面，但還是敏銳地從藍禮的舉動察覺到了蛛絲馬跡。

    藍禮點點頭表示了同意，“現在所有市面之上的作品都無法擺脫暑期檔超級英雄的緊身衣和頒獎季奧斯卡小金人的緊身衣，創作內容和形式正在越來越窄，院線大屏幕容許的電影類型正在變得越來越狹窄。圣丹斯的獨立導演們需要一個展示平臺，而我們的流媒體渠道需要內容。”

    這也是越來越多大牌導演和大牌演員紛紛回歸小屏幕的原因。

    簡單地從時代發展曲線來看，大屏幕受制于票房市場的影響，創作內容正在越來越單調也越來越局限，超級英雄電影和系列電影已經逐漸完成了統治，大衛-芬奇和科恩兄弟等等導演的生存空間正在越來越小。

    但小屏幕和在線流媒體卻沒有如此影響，因為受眾群體的廣泛性以及自由性，這也使得他們擁有更多創作空間，在接下來的數年時間里，電視和網絡媒介的藝術創作形式正在越來越繁榮，杰出電視劇數量的井噴式增長與奧斯卡最佳影片質量的明顯回落，形成了鮮明對比。

    “我和羅伯特他們都希望能夠為藝術創作留下一片凈土，既然大屏幕行不通，那么在線流媒體就成為了最好選擇，這也是網絡時代的重要特性，不是嗎？當我們不需要擔心票房市場反應，而是通過流媒體訂閱或者廣告投放實現盈利的時候，創作空間就徹底打開了。”

    藍禮拋出了整個布局的殺手锏。


    第(3/3)頁