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    當然，也更加無趣；但，這就是奧斯卡。

    自從多倫多電影節以來，“為奴十二年”的聲勢就一路走高，輕松超越了所有競爭對手，爆發出了一騎絕塵的強勢姿態，沖向了奧斯卡。

    金球獎的提名名單也給予了證實。

    除此之外，“地心引力”、“菲洛梅娜”、“極速風/流”、“菲利普斯船長”全部躋身了最佳影片的最終角逐。其中，“地心引力”和“菲利普斯船長”都是四項提名，并駕齊驅。

    相對而言，“菲利普斯船長”和“極速風/流”都是傳記電影，符合學院審美，但前者的偽紀錄片風格，劍走偏鋒，不是學院的一貫作風；后者整體質量還是不夠突出，劇本和表演都相對薄弱，金球獎的提名不見得就能夠奠定后續的強勢。

    “菲洛梅娜”則是一部溫馨小品，有點類似于2010年的“初學者”，如果想要蛻變成為今年的“朱諾”或者“陽光小美女”，后續還需要持續發力。

    “地心引力”以商業電影的姿態殺入最終決戰圈，卻是一個意外驚喜，盡管好評如潮，但強烈的商業屬性卻可能如同“阿凡達”一般，反而成為阻止電影在奧斯卡創造佳績的絆腳石——薄弱的劇本是兩部商業電影的共同點，但精彩的表演卻成為了“地心引力”的未知因素。

    現在整體來看，“為奴十二年”幾乎沒有對手，“地心引力”和“菲利普斯船長”需要爆出驚天冷門才能夠翻盤；而“為奴十二年”的真正對手來自于另外一部作品，在金球獎之上被歸類于音樂喜劇類部門的作品。

    其次是音樂喜劇類部門。

    “美國騙局”則是一騎絕塵，最佳影片、最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳導演、最佳編劇等七項提名，與“為奴十二年”并駕齊驅，這部十二月才正式上映的作品正在成為今年頒獎季的三號種子，打亂局面。

    哥倫比亞影業負責發行，大衛-O-拉塞爾執導，演員陣容一樣星光熠熠，延續了導演過去兩部作品“斗士”和“烏云背后的幸福線”的風格，又是奧斯卡頒獎季的典型治愈系作品，上映之后也是一路節節攀升，早早就已經搶先預定了今年奧斯卡的種子席位。

    “美國騙局”的方方面面都讓人聯想起去年的那部“烏云背后的幸福線”，看似喜劇小品，實則以小見大，精良的制作、戲謔的態度和舉重若輕的回歸，這一切都使得“美國騙局”成為了奧斯卡系喜劇的最佳代表。

    大衛-O-拉塞爾就好像陽光版本的科恩兄弟，又或者是積極版本的亞歷山大-佩恩。但這也恰恰是最為遺憾的部分，科恩兄弟足夠黑暗，一黑到底地揭開社會陰暗面，亞歷山大-佩恩足夠小資，將中產階級的問題剖析地尖銳而深刻，而大衛-O-拉塞爾呢？核心思想始終如同隔靴搔癢，兜兜轉轉的最后一圈依舊是美國夢式的心靈雞湯。

    從“斗士”到“烏云背后的幸福線”再到“美國騙局”，大衛-O-拉塞爾的作品總是如此，輕而易舉地收獲學院派的喜愛，卻終究還是在演員方面綻放光芒，作品整體和導演本身還是缺少了真正重拳的攻擊力。
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