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    魯妮隔著毛巾，輕柔地擦拭著那濕噠噠的頭發，而后指尖稍稍用力，按摩著藍禮的頭皮，手法有些笨拙，沒有太多技巧，但是掌心的溫熱卻透過毛巾和發絲，一點一點傳遞下來，讓藍禮緩緩地閉上了眼睛。

    沒有對話，暖暖的氣流卻正在房間里流淌著，藍禮幾乎就進入了半夢半醒的狀態，整整一天的工作，體力和精力都處于透支狀態，即使剛剛在車廂里沉睡了一會，但依舊不足以緩解疲憊，現在放松下來之后，就越發困頓起來。

    藍禮半閉著眼睛，沉聲說道，“你的今天，怎么樣？”

    “上午，我前往醫院探望了保羅，遇到了杰克，我們在醫院待了將近一個小時；后來，我前往超市購買了一些日常用品，超市今天做活動，我買了一大堆廚房用紙和衛生間用紙，然后還購買了一大堆毛巾。”

    “然后想了想，晚餐吃意大利面，你覺得怎么樣？我專門給艾米-亞當斯打了電話，你知道她是在意大利出生的嗎？我詢問了意大利面的醬料做法，結果她親自給我送了一大瓶她母親在家親手制作的醬料，這就是正宗意大利的味道。”

    “下午，回來之后，嗯……我觀看了一部電影，’鯨魚馬戲團’，里面的許多鏡頭都十分有趣。”

    魯妮就這樣絮絮叨叨地說著日常生活里的瑣事，卻讓藍禮覺得無比舒服，一直到出現了自己熟悉的話題，順帶就插了一句，“整部電影就只有三十九個鏡頭，卻持續了將近一百五十分鐘，全部都是長鏡頭。”

    “我覺得塔爾最厲害的地方就在于，他的長鏡頭看不到太多痕跡，你不會刻意注意到那些都是長鏡頭，但整個行云流水的敘事感就流淌了出來。這種鏡頭語言能力著實太令人敬佩了。”魯妮也點點頭表示了贊同。

    貝拉-塔爾（Bela-Tarr），匈牙利的著名導演，他始終執著于中鏡頭以及長鏡頭的探索，對于電影語言有著自己的執念。

    “但我不是很喜歡。”藍禮客觀地說道，“當然，他是一名非常特別的導演。他的鏡頭往往能夠在無聲無息之中就將震撼傳遞出來，’鯨魚馬戲團’里后半段的暴動部分，那種無聲之中的強大力量著實令人敬佩，那是真正的電影，以鏡頭來講述故事和精神。他的鏡頭語言擁有自我意識，需要人們對于那些哲學思考、那些社會反思有著更多了解才能夠理解，否則就只能在門外游弋，”

    魯妮沉吟著思考了片刻，“不，我不這樣認為。我覺得他的鏡頭語言本身就具有震撼力，不需要理解也不需要深入，心靈就可以沉靜下來。”

    “我贊同。他總是熱衷于用自己的鏡頭來探索生活之中蘊含的哲理，你可以再看看他……呃，應該是2011年的作品’都靈之馬’，對應了上帝創造世界的七天來探索毀滅。但相較而言，我更加喜歡西奧-安哲羅普洛斯（Theo-Angelopoulos）對于鏡頭的運用。不是說不能使用長鏡頭，但長鏡頭本身應該具有自己的哲學思考，又或者是努里-比格-錫蘭（Nuri-Bilge-Ceylan）也可以作為參考。”

    藍禮和魯妮就這樣安靜地坐在沙發前，絮絮叨叨地討論著電影和導演、表演和藝術，你一言我一語地，各執己見，偶爾能夠尋找到共鳴，偶爾又爭論不休。


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