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    這幾乎是一個不可能的任務，但雙重否定公司做到了。

    他們將墨菲房間的六個像縮小，并讓每個像發射出兩條垂直的線，這兩條線就是“時間線”，每當時間線相交的時候，就會產生一個房間的像，就如同象限一般，縱軸和橫軸的交匯就能夠形成一個交點。

    因此，整個五維時空里可以看到無數條線，不斷交匯形成無數個房間的像，這些像就置身于不同的縱軸和橫軸之上，根據象限坐標就能夠準確讀取出具體的時間點，庫珀只需要沿著時間線朝著縱向或者橫向漂浮，就能夠看到墨菲房間過去或者未來的畫面。

    如此畫面，對于任何一名觀眾來說都是需要時間理解和消化的內容，對于演員也不例外。如果演員甚至不知道這是怎么回事，又怎么能夠準確表達出情感呢？綠屏可以做到，但綠屏卻無法幫助演員感受到真正的“時空穿越”。

    然后，眼前的超立方體就出現了。

    正中央的空間就是三維面，也就是庫珀所在的位置；而其他的空間則全部都是墨菲房間，在不同時間坐標之上的畫面。

    現在只有五個房間，但在后期階段，這些房間會被擴展為無數個，將整個時間線的坐標點全部呈現出來。

    攝影棚之中進行實際拍攝的時候，同樣也將使用到投影機。雙重否定公司將把時間變化產生的圖像投影到四周的幕墻之上，不僅僅是演員，整個拍攝團隊都可以對超立方體內部的時間軸有一個直觀認識——

    簡單舉例，可能正上方的空間是墨菲五歲的時候，右側的空間是墨菲六十五歲的時候，下方的空間則是墨菲三十歲的時候。諸如此類。

    通過這樣的方式將整個五維時空立體地呈現在眾人面前，繼而讓攝影組和燈光組能夠明白所有的拍攝軌道、畫面和角度到底應該如何選取。

    當然，在幕后制作中，整場戲的每一幀都必須添加數字特效，工程量之大無法想象。

    側面就可以看出克里斯托弗的堅持：實景和特效結合的拍攝方式，不僅僅能夠影響到演員的表演方式，對于整個拍攝團隊的影響都是難以估量的。

    當初拍攝“盜夢空間”的時候，克里斯托弗搭建了整個走廊，安插在一個巨大的旋轉機器上，讓約瑟夫-高登-萊維特能夠拍攝走廊失重打斗的戲份；現在克里斯托弗又搭建了整個五維時空，讓藍禮能夠在電影畫面上完成一次“時空之旅”。

    提莫西就不由發出了驚嘆，“所以……正中央這所有的模型和道具，就是為了那一場戲？”

    僅僅只是為了區區一場戲，卻集中了上百人的智慧結晶，人力和物力的消耗絕對非同小可。

    在今天之前，克里斯托弗就曾經和藍禮討論過五維時空的概念，為此，藍禮還專門和馬修-鄧洛普取經，對于其中的許多理論進行了基礎了解，現在終于看到了實體，震撼和驚訝過后，腦海里卻浮現出了另外一個疑問。
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