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    十八號(hào)攝影棚是伯班克拍攝基地之中最大的一間工作室，占地面積相當(dāng)于兩個(gè)中型攝影棚，專門用于拍攝棚內(nèi)的大型場(chǎng)景，足夠的時(shí)間和足夠的經(jīng)費(fèi)之下，劇組可以在這里搭建出一座城市乃至于一個(gè)世界！

    這間攝影棚隸屬于華納兄弟旗下。其他電影公司在需要的時(shí)候，也會(huì)專門提出租賃申請(qǐng)，幾乎可以說(shuō)是全年無(wú)休。在這里，誕生了無(wú)數(shù)頂級(jí)商業(yè)大片，可謂是伯班克拍攝基地的當(dāng)家花旦，名聲在外。

    就連攝影基地的工作人員都經(jīng)常帶著剛剛?cè)肼毜男氯饲皝?lái)十八號(hào)攝影棚參觀，當(dāng)做是菜鳥的訓(xùn)練日，然后以開(kāi)玩笑的方式調(diào)侃著：只有前往十八號(hào)攝影棚工作過(guò)，才能算是真正地在好萊塢走了一遭。

    “星際穿越”的洛杉磯拍攝基地就選擇了十八號(hào)攝影棚。

    此時(shí)此刻的攝影棚看起來(lái)就像是一個(gè)碩大的物理實(shí)驗(yàn)室，各式各樣的模型、道具、設(shè)備和器具充斥著視線的每一個(gè)角落，眼花繚亂、錯(cuò)綜復(fù)雜，甚至比萬(wàn)花筒還要更加絢爛，以至于視線都不知道應(yīng)該落在何處。

    攝影棚此時(shí)被涇渭分明地分成了三個(gè)部分，區(qū)域和區(qū)域之間都用擋板間隔了開(kāi)來(lái)，一方面是方便拍攝場(chǎng)景的搭建；另一方面則是防止拍攝過(guò)程中出現(xiàn)工作職責(zé)的交叉，反而互相影響到了彼此的工作。

    左手邊，看起來(lái)應(yīng)該是實(shí)驗(yàn)室的模樣，一個(gè)個(gè)模型道具擺放在地面和桌面之上，有半成品也有完成品，還有殘缺不全的失敗品。可以看得出來(lái)，道具組和視效組正在這里進(jìn)行試驗(yàn)，試圖打造出最貼近導(dǎo)演要求的場(chǎng)景模型，但這著實(shí)不是一件容易的事。

    因?yàn)椤靶请H穿越”是一部嚴(yán)格遵循現(xiàn)實(shí)理論的作品，克里斯托弗-諾蘭對(duì)于電影之中出現(xiàn)的黑洞、蟲洞等等細(xì)節(jié)都精益求精，時(shí)時(shí)刻刻詢問(wèn)天體物理學(xué)家基恩-索恩的意見(jiàn)，從視效到模型再到道具等等方面，務(wù)必盡可能地貼近現(xiàn)實(shí)情況，隨時(shí)做出調(diào)整和修改。

    故而，現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行拍攝的同時(shí)，實(shí)際模型和電腦特效的數(shù)據(jù)參數(shù)還是需要不斷調(diào)整，確保電影能夠呈現(xiàn)出最真實(shí)的畫面質(zhì)感。

    右手邊，停靠著一架宇宙飛船——真正意義上的宇宙飛船，一比一的模型比例完完全全按照實(shí)際情況打造，那些栩栩如生的細(xì)節(jié)完整地呈現(xiàn)在視野之中，而船艙之中還可以看到正在忙碌的工作人員身影，讓那種真實(shí)感越發(fā)凸顯出來(lái)，就仿佛置身于NASA總部。

    更重要的是，宇宙飛船的三面環(huán)繞著一片渾然一體的投影幕墻，現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)工作人員就正在調(diào)試投影亮度，船艙之內(nèi)和船艙之外通過(guò)對(duì)講機(jī)的方式溝通，不斷調(diào)整亮度和光線，確保能夠真正模擬出黑洞和蟲洞隧道的環(huán)境質(zhì)感。

    其實(shí)這與“地心引力”有著異曲同工之妙。在劇組之中，顯然他們沒(méi)有辦法真正進(jìn)入太空完成這些拍攝；而克里斯托弗-諾蘭和阿方索-卡隆都是追求真實(shí)感的導(dǎo)演，他們必須通過(guò)場(chǎng)景、燈光以及構(gòu)圖等方式營(yíng)造出真實(shí)質(zhì)感。

    問(wèn)題就在于，導(dǎo)演所無(wú)法實(shí)現(xiàn)的部分，電腦特效終究還是能夠完成的；但拍攝過(guò)程中，如果使用綠屏拍攝，演員缺乏了真實(shí)參照物之后，視覺(jué)與肢體的空虛感必然帶來(lái)一種觀影效果的錯(cuò)位，繼而影響整個(gè)場(chǎng)景的完整感。

    克里斯托弗和阿方索就使用了同樣的方法：通過(guò)搭建實(shí)際場(chǎng)景的方式，讓演員能夠輕松入戲。
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