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    客觀來(lái)說(shuō)，左側(cè)和右側(cè)的場(chǎng)景搭建依舊還在合理范圍，憑借著想象力就可以構(gòu)建出來(lái)了，在其他商業(yè)電影劇組里也屢見(jiàn)不鮮；但正中間的場(chǎng)景卻讓人瞠目結(jié)舌，完完全全無(wú)法想象這到底是用來(lái)干什么的。

    正中央擺放著一個(gè)超級(jí)怪異的立方體。

    可以這樣想象一下，場(chǎng)地的中央懸空掛著一個(gè)正方體形狀的房間，那么這個(gè)正方體就擁有六個(gè)立體面，現(xiàn)在除了正對(duì)著攝影棚大門(mén)口的這一面，其他五個(gè)側(cè)面又分別錯(cuò)位地懸掛延伸出了一個(gè)正方體空間，看起來(lái)就像是一個(gè)變異的機(jī)器人，正方形的腦袋之上又長(zhǎng)出了不同的方塊疙瘩。

    這還不是全部。

    五個(gè)延伸正方體與中間正方體的銜接墻面不是普通的墻面，而是線狀，一條一條粗細(xì)不勻的線狀物密密麻麻、松弛有度地拼湊在一起，就好像是膠合板的側(cè)面板，可以清晰地看到一塊一塊木板粘合在一起的疊裝切面，看起來(lái)就好像……圖書(shū)館塞滿書(shū)籍的書(shū)架橫切面一般。

    線狀墻面還可以明顯地看到顏色變化，淺灰色、深灰色、米白色、純白色等等冷色調(diào)的木板一層一層地重疊起來(lái)，通過(guò)顏色的對(duì)比與銜接，進(jìn)一步制造出了視覺(jué)的空間感，明明只是平面卻擁有三維立體效果，視野的深度和厚度都得到了提升，整個(gè)空間就變得無(wú)窮無(wú)盡起來(lái)。

    六個(gè)正方體就這樣怪異的組合在一起，形成了一個(gè)碩大的立方體，從地面到天花板，將整個(gè)攝影棚都塞滿了——

    要知道，十八號(hào)攝影棚的巨無(wú)霸不僅僅體現(xiàn)在長(zhǎng)度與寬度之上，還有高度，整個(gè)攝影棚將近五層樓高，在整個(gè)伯班克攝影基地之中都是傲視群雄的存在，即使是基地周?chē)碾娪肮巨k公大樓比較起來(lái)也毫不遜色。

    而現(xiàn)在，這個(gè)立方體卻觸碰到了天花板。

    藍(lán)禮稍稍往后退了兩步，試圖眺望立方體的頂端，但整個(gè)高度比例懸殊太大，根本看不到，就連邊邊角角的一些縫隙也看不到。

    “在正上方還有攝像機(jī)軌道，并且還有工作軌道，如果需要的話，攝影師可以綁著安全措施親自上陣，完成鏡頭拍攝。”身后傳來(lái)了解釋的聲音，回頭就看到了克里斯托弗-諾蘭和艾瑪-托馬斯兩夫妻的身影。

    藍(lán)禮只是用眼神稍稍示意了一下，緊接著就說(shuō)道，“就好像攀巖一樣？那么正上方的視角穿透程度呢？”

    “沒(méi)有問(wèn)題。那些墻壁木板全部都可以移動(dòng)，根據(jù)拍攝的實(shí)際情況做出調(diào)整。在真正投入拍攝的時(shí)候，我們會(huì)在關(guān)鍵位置安置好攝像機(jī)，你只需要吊著威亞完成表演就可以了。”克里斯托弗卻已經(jīng)將所有情況都納入了考量范圍，“我們搭建場(chǎng)景，就是希望營(yíng)造出真實(shí)感。”

    艾瑪-托馬斯站在旁邊無(wú)奈地?fù)u了搖頭：才剛剛抵達(dá)劇組，克里斯托弗就已經(jīng)迫不及待開(kāi)始投入工作了，甚至沒(méi)有和工作人員打招呼，也沒(méi)有詢(xún)問(wèn)劇務(wù)現(xiàn)場(chǎng)的準(zhǔn)備情況，但……這就是克里斯托弗的一貫作風(fēng)了，她還能怎么辦呢？
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