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    “‘地心引力’的劇情本身，和’阿凡達(dá)’一樣，沒有太多探討的余地，甚至還要比’阿凡達(dá)’更加簡潔也更加直白，簡簡單單地講述了一段在太空之中深陷絕境之后不依不撓地尋找著自救道路的艱難旅程。這就是全部了。

    此類故事在好萊塢歷史上，不是第一次也絕對不會是最后一次。為了避免劇透，詳細(xì)闡述就此放棄，還是留給觀眾們走進(jìn)電影院觀看。但依托在如此簡單故事的框架之上，’地心引力’對于哲學(xué)問題的探討和呈現(xiàn)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)比’阿凡達(dá)’更加出色也更加深刻。

    自救過程中的危機(jī)四伏和高/潮迭起絕對是商業(yè)電影的必備要素，但恰恰是在這個看似沒有任何枝干牽絆的故事套盒之中，阿方索卻做到了展開藝術(shù)深層次探討的同時，又不會影響到劇本本身的敘事節(jié)奏——

    每一個細(xì)節(jié)、每一個畫面、每一個伏筆、每一個表演，全部都透露出強(qiáng)大而深厚的哲學(xué)思考意味，層層疊疊地滲透到整部電影的每一個環(huán)節(jié)里；并且在藍(lán)禮-霍爾和魯妮-瑪拉的精彩演繹之中，毫無保留地釋放出來。

    電影呈現(xiàn)出了生命從誕生到進(jìn)化的過程，漫長而偉大、恢弘而玄奧、美妙而動人；同時還提出了一個更加深刻的主題：

    存在的意義是什么？

    這是一個哲學(xué)領(lǐng)域的終極拷問，我是誰？從哪里來？到哪里去？

    弗洛伊德沒有能夠解答，那是因為每一個人都擁有不同的理解與參悟；阿方索-卡隆也同樣沒有能夠解答，而是將自己的理解滲透在電影之中，讓每一位觀眾在觀影結(jié)束之后感悟到屬于自己的東西。

    在’黑暗騎士’的結(jié)局之中，諾蘭提出了一個反思核心：黑暗和光明真的是勢不兩立的對立面嗎？還是相互交融的一體兩面？失去了邪惡之后正義還存在嗎？純粹的邪惡與純粹的正義客觀存在嗎？

    現(xiàn)在通過’地心引力’，卡隆則提出了另外一個更加深奧更加本質(zhì)也更加無解的存在主義難題：

    生命到底是因為羈絆而具備了存在的意義，還是因為存在而滋生了羈絆？生命到底是應(yīng)該維系著羈絆追逐心靈的回歸，還是應(yīng)該斬斷羈絆之后追逐更高理念的升級，生命的存在本質(zhì)到底是如何定義的？

    歸根結(jié)底，這是一個求生的故事，卻又更多講述了一個為什么要求生的故事。

    至于到底應(yīng)該如何思考如此理解，每一位觀眾都將尋找到屬于自己的答案。

    看似龐大而恢弘、錯雜而深刻的母題，卻全部完美地消融在了商業(yè)電影外殼的跌宕起伏節(jié)奏掌控之中，卡隆利用當(dāng)?shù)仉娪凹夹g(shù)創(chuàng)造出了一次不可思議、不可復(fù)制也不可超越的觀影體驗——至少在現(xiàn)在是如此。

    畫面與光影、空間與構(gòu)圖、角色與劇情、鏡頭與哲思等等因素之間的互補(bǔ)形成了響應(yīng)的互文，真正地將電影藝術(shù)的魅力完完全全發(fā)揮了出來，如同馬丁-斯科西斯的’雨果’一般，呈現(xiàn)出了一個膠片和光影構(gòu)建的電影世界。這是克里斯托弗-諾蘭沒有能夠做到的一點。

    毫無疑問，這就是一部滿分作品！無可挑剔！”
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