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    “好萊塢報道者”作為業(yè)內最頂尖也最權威的專業(yè)雜志之一，不僅僅是在美國，在歐洲范圍之內也擁有超高地位，盡管法國的“電影手冊”屢屢吐槽“好萊塢報道者”太過商業(yè)也太過流行，但每一年兩本雜志的年度十佳選擇，卻在編輯部之間互相流動，不是守望相助，而是互相了解。

    邁克爾-菲利普斯幾乎是窮盡所有贊美之詞，將“地心引力”送上了滿分寶座！

    但對于屬于邁克爾的觀眾來說，這似乎并不意外，因為在五月份的戛納電影節(jié)之上，邁克爾就已經為“醉鄉(xiāng)民謠”送上了滿分評論！

    事實上，2013年才剛剛過半，邁克爾就已經認為“醉鄉(xiāng)民謠”是年度最佳的頭號種子，而現(xiàn)在“地心引力”又橫空出世，這也讓邁克爾陷入了兩難的選擇境地。

    邁克爾不由就想起了大名鼎鼎的羅杰-埃伯特。

    兩位影評人是至交好友。

    2005年一月，邁克爾對喜劇電影“憨直舞/男2”提出了嚴厲批評，“我討厭這部作品，討厭這部作品的每分每秒，那些自以為是的、愚蠢的、假笑的、空白的所有時刻，那種認為任何人都會喜歡這部作品的自大令人厭惡，我討厭它愚弄觀眾是因為它相信自己可以娛樂觀眾。”

    當時，負責編劇以及出演這部作品的喜劇演員羅伯-施奈德（Rob-Schneider）出言不遜，以丑陋骯臟的詞匯侮辱了邁克爾，甚至還認為邁克爾沒有資格成為一名影評人，更沒有資格評論他的作品，因為“他從來沒有獲得過普利策獎”。

    聽聞如此消息之后，羅杰挺身而出，“作為一名普利策獲獎者，那么我應該有評論的資格了，我必須承認：羅伯-施奈德，你的電影令人厭惡，并且令人反胃。”

    這是一個小小的插曲，卻成為了羅杰與邁克爾結交的機緣。

    盡管羅杰是整個影評歷史上唯一一位贏得了普利策獎的影評人，但羅杰卻從來沒有架子，他熱衷于與其他同僚們結識交往，因緣際會之下結識了邁克爾，兩個人就成為了至交好友，經常在電影節(jié)之上把酒言歡、秉燭夜談。

    事實上，兩位影評人好友的觀影品味卻有著諸多不同，最為典型的例子就是“公民凱恩”，這部電影是羅杰的個人影史最佳，但邁克爾卻認為奧遜-威爾斯著實太過譽了，這部作品也許可以躋身影史最佳榜單的前二十，卻絕對不是最好的選擇。

    反過來，邁克爾的個人影史最佳是“2001太空漫游”，這卻被羅杰吐槽是“太過商業(yè)化”的選擇。

    但是，這些所謂的分歧卻讓他們越發(fā)珍惜彼此的友誼：

    如果所有影評人的口味都相同，那么才是藝術滅亡的開端，爭議和差別的存在才是藝術爭論的核心本質，也是督促藝術家們不斷創(chuàng)造流派、長足發(fā)展的重要動力；雖然他們之間的觀點存在著差異，但互相都有道理，互相無法說服彼此，這也意味著對方的觀點將成為自己重新審視作品的全新視角。

    當然，邁克爾和羅杰也有著諸多相同的惡趣味，比如兩個人都非常討厭備受肯定備受歡迎的“虎膽龍威2”，卻對口碑崩盤的“未來水世界”雙雙刮目相看，而且兩個人都尤其喜歡那種粗制濫造的血漿電影所透露出來的大膽。
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