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    2012年，這又是屬于藍禮的年份。

    阿爾梅達劇院版本的“悲慘世界”正在席卷全球，收獲了業內人士的一片好評，書寫了藍禮職業生涯的全新篇章，早早地就成為了明年托尼獎和奧利弗獎的大熱門。

    “明日邊緣”的口碑和票房實現了雙豐收，以商業電影的身份證明了藍禮的強大市場號召力，個人片酬收入一舉取得了突破，與小羅伯特-唐尼并駕齊驅。

    屬于藍禮的不敗神話還在繼續，不僅僅是藝術電影，就連“速度與激/情5”、“明日邊緣”這樣的商業電影也毫不例外地收獲了無數贊譽，這是一個奇跡，更是一個神話，在年初勇奪奧斯卡小金人之后，這名年輕演員的步伐依舊勢不可擋。

    一直到“超脫”的正式點映。

    二十家媒體的評論之中，十一家積極的好評，八家消極的差評，一家中立的混合評論，媒體綜評來到了五十五分。

    年初的柏林電影節之上，“超脫”就迎來了一場議論的狂潮，贊美與批評交織而起，冰火兩重天的待遇，完完全全地將整個劇組架在火堆之上炙烤，官方場刊的最終評分只有“2.3/4”，滿分四分的評價之中，他們只收獲了二點三分的成績。

    換而言之，當初在柏林電影節之上，“超脫”就是一部沒有能夠及格的作品，現在來到北美大陸之上，媒體綜評依舊沒有及格，這并不是一個意外。

    在諸多評論之中，足足有三家媒體給出了二十五分的超低評價，口誅筆伐地對電影發起了猛烈攻擊，他們普遍認為——

    “這是一部對觀眾充滿了惡意的作品”、“完全沒有任何意義”、“除了情緒片段之外，一無是處”、“一個帥氣的老師和一個可愛的未成年人之間的愛情故事，這確定是合法的嗎”、“通篇充滿了自以為是的自言自語”、“完全沒有任何說服力”……

    差評，差評，還是差評，足足八家媒體都給出了糟糕透頂的惡評，字里行間充滿了對這部作品的排斥和厭惡，其中最直接的評論表示，“純屬浪費時間、浪費金錢，更是浪費生命，完全沒有必要觀看的一部作品”。

    雖然說，“超脫”是一部作者電影，本來就對觀眾并不友好；但遭遇如此嚴重的差評，甚至是一無是處的人身攻擊，這也遠遠超出了預期之外。

    對于托尼-凱耶來說，他絲毫不意外，之前那一部被官方干涉之后始終沒有能夠完成創作的“黑水船運公司”，在拍攝階段就遭遇到了更加可怕的待遇，某種意義來說，這也恰恰是托尼的創作初衷，他說，“只有真正被刺痛了，反應才會如此激烈”。

    比起批判來說，托尼更加不喜歡的是那些不溫不火、不冷不熱的中評，似乎不好也不壞，這才是對一部作品最可怕的侮辱。

    但對于藍禮來說，如此待遇卻是破天荒的頭一遭，職業生涯還未曾遭受如此待遇。

    更加可怕的是，那些惡評之中，完全無視了藍禮的表演，只是單純地批評、批評和批評，從導演到演員，全盤否定了這部作品的努力。

    當然，首批評論之中，極端差評的媒體有八家，在這之外，奉獻好評的媒體也多達十一家。
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