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    哪里有蛐蛐，需要玩家自己去與電腦角色對話得知。

    而且，因為真?zhèn)€世界真實，白天是不可能捕捉到蛐蛐的。

    必須等夜晚，夜幕拉上，群星閃爍的時候，才能夠聽著蛐蛐的叫聲，最后發(fā)現(xiàn)蛐蛐的位置。

    玩家可能蹲守了一夜的時間，終于捉到了一只戰(zhàn)斗力很強的蛐蛐。

    然后帶著蛐蛐去參加比賽，獲得名次和獎勵。

    獎勵的內(nèi)容很可能又是觸發(fā)另外一個事件的關(guān)鍵道具。

    比如說，獲得第一名就會獎勵一只雞仔兒，而這個黃黃的毛茸茸的雞仔兒，就是未來斗雞比賽參加的條件。

    于是，玩家再養(yǎng)上兩個月雞，就可以參加斗雞比賽了。

    整款游戲雖然沒有跳過明確的主線，但是類似的細節(jié)任務(wù)去多的數(shù)不過來。

    鈴木裕覺得這就是他設(shè)計游戲的哲學，通過微小的細節(jié)為玩家?guī)砜鞓贰?

    不過，雖然他的這套理論，說服了世嘉從高層到底層。但是這種游戲在開發(fā)過程中面臨的開發(fā)難度和開發(fā)成本也是所有人都沒有想到的。

    一是存在的開放世界的技術(shù)問題。

    要知道，電子游戲沒有真正的開放世界。

    像是《超級馬里奧兄弟》那種卷軸游戲，也不是真的卷軸，而是一個又一個獨立的畫面拼接起來的。

    《莎木》當中的開放世界也是如此。

    玩家就是世界的中心，只有玩家在的地方，世界才是運動的。

    但是玩家是在不停地運動的，為了讓玩家覺得這是一個開放世界，就需要作出無讀條的效果。

    但是想要做到這個效果卻不是一件容易的事情。

    至少對于世嘉來說很困難，最后他們雖然也做到了，不過方法比較笨。

    一是限制玩家的移動速度，這樣就能更從容過載入畫面。

    二是對于游戲的元素進行精簡，讓載入的內(nèi)容變少，盡量的重復(fù)使用場景。

    這和《超級馬里奧兄弟》里的思路一樣，草叢換一個顏色不就是云朵。

    《莎木》當中也大量利用了這樣換顏色，以及換貼圖的技巧。
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