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    大概全場只有吳復生的想法最為復雜，金佳琪早在車琳開始演奏前就知道這是李安的學生，說沒有期待是不可能的。

    結果她現在已經晚忘了這是李安的學生，這女孩的音樂感覺太好了，美國求學這幾年，她改變最大的便是拉琴的狀態，要打開，要出去，要融入音樂，她沒想到在這樣一個賽場，能出現讓她進去的音樂。

    老湯給海院鋼琴系丟人了，他并不知道伯格是誰，也沒聽過這首曲子，但他和吳復生的看法不同，即便他事先不知道這是李安的學生，他也敢肯定這是李安的學生。

    非常確定的那種肯定。

    原因是車琳演奏時的右手尤四指，用不到的時候會微微勾起，如果說這種反生理結構的細微動作背后沒有人指點，他是不信的。

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    從他做的這個角度，剛好能看到車琳整只右手的演奏過程，曲子速度不快，足夠他看對方的食指四指動作。

    而這個動作，他和李安在真假車爾尼之夜那晚深入的交流過，當時吳復生和x老板正在討論亞青公開賽。

    李安說自己右手四指小時候沒練好，所以后來專門和魏老師請教，找到了這個練習方法。

    從局部到整體，再看這孩子的演奏架勢，和李安簡直是一個模子刻出來的，所以說這不是李安的學生，他是真的不信。

    無論天賦多好，在初學階段，有的東西也只有老師能教

    彈得好啊。

    老湯有點羨慕李安，能收到這樣的學生。

    作為一個喜歡客觀看待任何問題的人，他依然忍不住想說這孩子的天賦萬里無一。

    隨著音樂平穩的來到結束句，李安沒什么太多可說的，中規中矩的一遍吧。

    挺好，小妮子的狀態不錯，各方面都明顯比上次比賽表現得更加穩定。

    可以明確地說，車琳新海杯結束之后這半年，綜合水平有了一個質的提升。

    車琳蓉城杯能彈成這樣他就心滿意足了。

    唯一的問題，就是第三遍主題的踏板踩得有那么一點死，死的很微弱，除此之外他再挑不出任何毛病。

    毛病？

    誰要說車琳彈得有毛病，他王小虎第一個跳出來不服，車琳彈得太好了，和車琳一比，自己彈得簡直就是一坨...

    徐麗最近天天在家聽兒子彈這首曲子，自然能聽出差距。

    哎，這就是別人家的孩子。

    非專業人士，徐麗也只能聽出車琳彈得比王小虎好，彈得很自如，彈出了美感。

    再往深里說，她也說不清楚。

    徐麗的想法幾乎代表了現場百分之九十五以上的家長。

    而小北的想法則只能代表自己，她喜歡車琳的演奏，不同于王小虎帶著某種有色濾鏡，她是發自內心的感受到車琳演奏的音符帶著一種她很羨慕卻彈不出的靈巧，這首曲子的譜子就在群里，她也悄悄試過。

    不認識車琳的小朋友，有的已經睡著了，有的在玩手機，剩下的多數都在為自己的登場做準備，所以說，臺下真正被調動聽覺神經的也只有一部分大人。

    然而這些人里，高級專業人士可不止只有吳復生金佳琪和老湯。

    最后一排角落里，不自何時出現了一個魁梧的長發背影。

    上午他從桃子那里要到鋼琴組的選手出場順序，然后安排好八樓工作，特意抽出一點時間來看看李安這位得意門生。

    現在現場的掌聲響起了，他也跟著舞臺上的車琳站起來。

    他得回去了。

    怎么說，聽完了車琳的芭蕾旋律他還是挺滿足的。

    但是他不知道李安有沒有給這個孩子講過伯格這位西方音樂史中的邊緣小人物。

    是的，像伯格這樣的小人物們自然無法在藝術領域群星涌現的十九世紀末被人注意到。

    可當我們今天我們再研究音樂史，會發現那些巨人腳下的小人物們，也有別具一格的研究價值。

    伯格晚年以創作喜歌劇為主，這首芭蕾旋律就是在這一時期創作的。

    喜歌劇，自然離不開平明百姓的生活日場，也離不開啟發式的對白。

    如果再把伯格這位具有奧地利血統的歐羅巴人是在法國安度晚年這一情況考慮進去，是不是又得把那一時期的沙龍音樂文化和伯格的晚年創作聯系到一起。

    那么再看這首舞曲在鋼琴上的演繹，是不是畫面里應該有些不一樣的東西出現了。

    方正暫時能想到的就這么多，老實說，對于伯格，他了解的也不是特別多，大概這就是小人物的悲哀，被流傳保留下來的作品實在太少。

    這也就意味著他們今天能找來研究參考的資料寥寥無幾。

    他打算等李安忙完這段和李安討論一下伯格，李安能選到這首作品，自然是對其有所了解，他感興趣對方了解的那一部分

    可他不知道的是，李安了解個jb。

    掌聲落下，方正已經消失在音樂廳。
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