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可又不能按照譜面上的內(nèi)容演奏。
X老板明顯針對四位在場專業(yè)人士增加的額外題目是否真的那么難？
或者說，如果難，難點(diǎn)在哪?
從表面分析來看，難點(diǎn)在于似是而非。
要彈車爾尼，又不能彈車爾尼，而最后要呈現(xiàn)的還是車爾尼。
盡管車爾尼橫跨古典浪漫兩個(gè)時(shí)期，但嚴(yán)格意義來講，他的陣營還是要?dú)w屬到貝多芬時(shí)代的作曲家，作品的血液里流淌著古典主義風(fēng)格。
思索中的四人均是學(xué)習(xí)古典鋼琴出身，古典鋼琴是什么？
最起碼得尊重譜面，也就是作曲家在譜面上留下什么，我們就得彈什么。
哪怕是演奏浪漫作品乃至印象主義作品都不能脫離譜面本身，一旦脫離就改變了作品本身的DNA。
這也就是包括李安在內(nèi)的四人為什么第一時(shí)間都有點(diǎn)傻了眼。
沒錯(cuò)，李安也傻了，你以為他能偷著樂嗎？
從里層分析來看，四個(gè)人對于題目的思考角度不一樣，對于車爾尼作品的理解不同，得出的里層難點(diǎn)也自然不一樣。
老湯既是第一個(gè)拍胸口起身的人，自然不會等到第二個(gè)上，不愿讓眾人多等，大概捋出了一條演奏思路，他向鋼琴走去。
袁小魚帶頭鼓掌為老湯加油打氣，老湯在一種掌聲下坐到了鋼琴前。
待到周圍安靜下來，他從一摞樂譜中抽出了740的譜子。
翻到第23條，‘左手手指輕快的觸鍵。’
從譜面看，譜如其名，左手聲部密密麻麻的跑動音符令站在他身后的人望而興嘆。
老湯捧著樂譜再次從頭至位將這首他最熟悉的作品看過后，將譜子利于譜架之上。
屏氣凝神，下一秒，老湯抬手落指間一組無比清晰的快速跑動和一組跨指音程同時(shí)響起。
E大調(diào)的主和弦印象效瞬間響起在大堂內(nèi)。
老湯開始了他的解題。
在場大多數(shù)人都沒有彈過這首曲目，所以自然而然也不知道老湯究竟彈的是什么，但就他們的聽感而言，這是車爾尼。
而彈過這首作品的人中，除了專業(yè)人士外，剩下的人多半也只是在音樂到了第七八小節(jié)時(shí)才反應(yīng)過來老湯干了件什么事。
專業(yè)人士打老湯雙手落下那一刻就聽明白了。
“沖哥偷懶啊。”
已經(jīng)整理好演奏思路的眼鏡妹曾夢邱第一個(gè)笑著指出。
接著道：“不過換我的話，我辦不到。”
吳復(fù)生沒接話，接話的是袁小魚：“創(chuàng)意不錯(cuò)。”
啥創(chuàng)意，酒臺附近的散人玩家聽到這話心里不由猜測，這不就是車爾尼練習(xí)曲本來的模樣嗎？
隨著音樂漸漸加快的速度，高昂明亮的右手旋律在燈光下像是被鍍上了一層淡金色。
荷官袁小魚再度化身解說，但她為了增強(qiáng)大家的參與體驗(yàn)感，并沒有直接做出解釋，而是提示說：“這首作品的原名叫做左手手指輕快的觸鍵。”
這話一出來，再聽耳邊此刻的音樂，頓時(shí)間就有人明白了。
能來這里參加活動的最起碼都是鋼琴愛好者，作為鋼琴愛好者，至少也聽過大量鋼琴作品，對于鋼琴音區(qū)的高低之分還是清楚的。
音樂從一開始就在右手高音區(qū)跑動，而這首作品的名字又被成為左手手指輕快的觸鍵。
按照對車爾尼練習(xí)曲的常規(guī)分析，車大爺寫的每一首練習(xí)曲都會針對具體的訓(xùn)練方向給出一個(gè)明確的標(biāo)題。
左手手指輕快的觸鍵，那必然是練習(xí)左手低音區(qū)的快速跑動。
而鋼琴前的這個(gè)哥們又一直在高音做右手跑動。
“他把左右手置換了！”
商務(wù)老哥一下想明白了，經(jīng)他這么一說，大家都明白了。
厲害啊！！
看著譜子上的左手聲部彈右手，看著右手聲部彈左手，這個(gè)難度相當(dāng)之大，他們只用想一想就覺得好難。
而且還是此刻耳邊這種快速演奏的密集樂段。
再往深層次分析。
或許對于初學(xué)者，這種操作還算容易，因?yàn)樗麄冞€沒有根深蒂固的演奏習(xí)慣。
而對于這些在鋼琴坐了甚至已經(jīng)有二十年之久的鋼琴研習(xí)者來說，可以說如同大山般的阻礙。
不難理解，他們看著并排的兩行樂譜，右手演奏上面的聲部，左手演奏下面的聲部，這已經(jīng)是一件如同呼吸般自然的事情。
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