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    飽滿驚訝連虹膜上緣的眼白都會露出，放松情況下人的虹膜上緣會被上眼瞼遮住1/4    左右。

    這是生物為獲取更多光線射入的本能反應，黑暗還沒有適應過來的時候，人要想看清楚某個東西，自然會睜大眼睛，而不是像有光環境中那樣瞇緊眼睛用力看。

    眉毛抬高則是一種附屬結果，也是為睜大眼睛必須調動額肌參與，如果單獨使用上瞼提肌來提升上眼瞼，不但吃力而且效果并不能使眼睛睜到最大。

    快速吸氣只有下唇在下顎帶動自然向下輕微張開，嘴唇表面皮膚不會變緊，更不向兩側拉伸。

    人受到意外刺激的瞬間并不能判斷出刺激源是好是壞，生物進化本能是先吸氣準備好能量。瞬間的驚訝判斷過程之后，如果刺激源是負面就逃跑或者戰斗。

    如果刺激源是正面則表情轉化成驚喜，持續為高興情緒……

    通過不斷實踐，看著微表情理論蘇澤如同醍醐灌頂，更多細節了然于胸。

    沒想到簡簡單單一個驚訝居然蘊含這么多道理？

    也明白為什么系統第一個訓練是驚訝，其實生活中咱們遇見刺激第一反應不是好或者壞，只不過驚訝持續時間太短，通常被忽略而已。

    但被忽略不代表不存在！

    作為演員如果能真實把驚訝傳達給觀眾，那必然更加自然可信，因為情緒是一套連續發展的過程，猛的跳過一段難道舒服？

    “所以說驚訝過后假如是不喜歡、不認同、不能接受的，比如臭味或者不好聽的話，但沒有攻擊性和威脅性的刺激會引發厭惡情緒？”

    “如果負面刺激升到能夠對人產生威脅，無論人身還是財產，甚至只是不應景的忤逆和阻礙，才會引發憤怒。”

    “但刺激太大超過能夠承受的極限，比如打不過、罵不贏、頹勢不可挽回等情境，人就會徹底喪失抵抗行為？”

    “所能做的不是逃跑，就是認命。不過危害結果還沒有發生，所以此時的情緒是恐懼。”

    “等結果發生成為既定事實，沒有挽回希望，那么恐懼不再持續，取而代之的則是悲傷？”

    “最后悲傷過后是深深的絕望，甚至自責！”

    情緒鏈條在蘇澤腦中不斷成形，經過長時間無實物訓練身體得到開發，很多動作細節逐漸成為本能，只要情緒到達，瞬間就能完成表演。

    “原來如此！”內心產生明悟，演技也是技能，必須有從外到內慢慢量變引起質變的過程，這也是為什么好演員要體驗生活，經歷喜怒哀樂，否則哪來的情緒爆發？

    “已經到這種程度了？”聽到蘇澤提問，劉天藝欣慰道：“你說的沒錯，演員有情緒不一定有表情，或者說如何內化表情。”
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