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    寫下題目，先笑了，蓋因想起了我家鄉對“二進宮”的誤讀或衍生的意義也。多年前，我于回老家的途中，遇見兩個女人在車上列數丈夫的劣跡。一個說：俺那口子打起人來可狠啦，還擰，專擰讓人沒法看的地方，我簡直讓他打毀了堆呀！另一個則不以為然，說：是你男人只不過擰你幾下子，俺那口子先前還被拘留過呢，尋思放出來之后能收斂一點來著，不想這回又因為個蒜薹事件給抓進去了，好家伙，還弄了個二進宮，你說他能耐吧？兩人完全是較勁的那么種口氣，我在旁邊聽著就笑了，家鄉人管二次被抓的情況確實就叫“二進宮”。由此延伸開去，你讓老師或某個領導二次叫到辦公室訓斥了一頓，一般也稱之為“二進宮”。當時只知這個二進宮的來歷，卻不知具體是怎么個精神，直到后來看戲，讀劇本，才知“二進宮”本來的意思。

    《二進宮》為《大（保國）、探（皇陵）、二（進宮）》的一折，說的是明朝皇帝穆宗（朱載垕）死了以后，宮廷內部的一場斗爭。明穆宗死，太子年幼，李艷妃垂簾聽政。妃父李良企圖篡位，妃受騙欲讓帝位于父。這時有兩位忠臣，一個是定國公徐延昭，一個是兵部侍郎楊波（相當于現在的國防部副部長），看穿了李良的詭計，苦苦勸說李艷妃。李艷妃輕信自己的父親，把兩位忠臣趕出皇宮，讓出了江山。定國公徐延昭諫阻不聽，乃去皇陵哭拜。恰遇楊波率兵前來護陵，二人傾訴衷腸，決意二次進宮，向李艷妃進諫。《二進宮》就從這里演起。李良大權到手，立刻露出猙獰面目，把女兒、外孫打入冷宮。李艷妃正自悔嘆，徐、楊二次進諫，遂對二人哭訴愧悔之意，并加封徐、楊，請二位扶保幼主。后楊波斬了李良，扶太子即位。

    該戲是重頭唱工戲，生、旦、凈三角均有大段唱腔，且全為[二黃]，無一句[西皮]腔。而[二黃]腔曲調深沉，善于表現憂郁悲愴的心情，聽來如入幽谷，別有韻味；特別李艷妃與徐延昭、楊波的三人輪唱，極吃功夫，也特別好聽。

    京劇中的二人對唱及三人輪唱，以我一個小說作者看來，屬戲劇沖突中的正面交鋒，極易形成高潮；或一問一答，或一唱一和，其節奏明快，如行云流水，故格外拿人，也特別容易討彩。這種形式的唱段，一般都是全劇的亮點，甚至成為經典的唱段，如《坐宮》《武家坡》中的二人對唱，《智斗》和《搜孤救孤》中的三人輪唱等，而該劇的三人輪唱，尤為出色。

    《二進宮》的輪唱，就從徐延昭“懷抱著幼主爺江山執掌”開始。接下來楊唱：為什么恨天怨地、頰帶惆悵所為那樁？

    他二位當然是故意激她。李便唱道：并非是哀家頰帶惆悵，都只為我朝中不得安康。

    楊在那里明知故問：我朝中有什么禍從天降？

    徐唱：你就該請太師父女們商量。

    李只好實話實說：太師爺心腸如同王莽，他要奪我皇兒錦繡家邦。

    他二人在那里繼續裝糊涂。徐唱：太師爺娘娘的父，他本是皇親國丈。

    楊唱：他未必一旦無情，起下了篡位心腸，太師爺忠良。

    李卻認真起來：你道他無有篡位心腸，封鎖昭陽為的是哪樁？

    他二人遂一唱一和地跟她較勁。楊唱：臣七月十三日，三本奏上，國太偏偏要讓——

    徐唱：你言道，大明朝，有事無事，不用徐楊二奸黨。趕出朝堂，自立為王。

    李羞愧并哀求道：先前的話兒休再言講，不看哀家看在先王，徐皇兄保太子登龍位上，你的名兒萬古揚。

    不想徐還端起了架子：老臣年邁難把國掌，要保朝還有兵部侍郎。李又轉身求楊：徐皇兄年紀邁難把國掌，轉面來叫一聲兵部侍郎：你保幼主登龍王，封你一字并肩王。

    楊也在那里推辭：嚇得臣低頭不敢望，戰戰兢兢啟奏皇娘：臣昨晚修下了辭王本，今日里進宮來辭別皇娘。望國太開恩將臣放，臣要告辭還鄉落得安康。

    ——這是假話了，李艷妃若此時要他拿出辭職書來看看，他絕對拿不出來；他若真要辭職，也絕不會再來這個二進宮的。

    看此劇，讓人覺得楊波這人頗有心計，且小心眼兒。包括前一次徐延昭拉他進宮諫阻娘娘讓權，他在那里患得患失：“千歲爺進寒宮學生不往，怕只怕辜負了，十載寒窗，九載遨游，八月登場，七篇文章，才落得個兵部侍郎，無有下場——”由此可知，這人是個文官，知識分子出身，忠誠而自私，有一定的搖擺性，人家篡黨奪權了，他還在那里惦記自己十年寒窗、幾篇文章，與定國公的堅定及無私無畏不可同日而語。

    該劇的三人輪唱是我所聽到的同類形式的唱段中最為好聽的，比《沙家浜》中的《智斗》還要好聽，故容我將此段的唱詞全引下來，不長的。接下來是——

    李艷妃看他二人在那里推三拒四，萬般無奈，給他二人跪下了：他二人把話一樣講，倒叫哀家無有主張，無奈何懷抱太子跪至在昭陽。
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