山東地方戲的故事一般都是小貓吃小魚——有頭有尾，實(shí)實(shí)在在，一看就明；結(jié)局基本都是好人有好報(bào)、有情人終成眷屬之類的大團(tuán)圓；調(diào)子也大都以歡快、溫馨、祥和見長，很少有諷刺、諷喻或幽默的東西在里面。唯有《墻頭記》是個(gè)例外，它是幽默的、諷刺的，且幽默得深刻，揭示得辛酸，諷刺得辛辣。

    《墻頭記》根據(jù)蒲松齡的俚曲改編，說的是年近八旬的張木匠兩兒不孝，兩媳不賢，遭百般虐待，處境艱難，老朋友王銀匠弄清原委，以其父藏有防老之銀為由，誘使兩個(gè)兒子爭(zhēng)相侍奉，最后墻倒被壓，受到懲罰的故事。

    看過呂劇《墻頭記》，再看由中央新聞紀(jì)錄電影制片廠拍攝的山東梆子《墻頭記》，仍覺震撼。戲一開始，張木匠長子大乖的開場(chǎng)白是：“自己的戲法自己耍，自己的算盤自己打，為人若不向自家，不是憨來就是傻。”其妻也稱其會(huì)算計(jì)：“是皮笊籬撈面——湯水不漏；我主內(nèi)，他主外，彎刀對(duì)著個(gè)瓢切菜。”這個(gè)彎刀對(duì)著瓢切菜是句歇后語，以瓢或葫蘆為案板切菜，還就得用彎刀才能切得下來，相配相稱、一丘之貉的意思。由此也可知，這一對(duì)男女是何等樣人。

    次子二乖呢？也不愿奉養(yǎng)父親，常常怨恨“老爹爹今年八十五，何不死在圣賢年”。他說的這個(gè)圣賢年，是指七十三、八十四——圣賢去世的年紀(jì)。該孽子粗通文墨，喜歡臭拽。

    一個(gè)年邁體衰的老人，依靠這兩個(gè)孽子養(yǎng)老，其情其境，可想而知。該劇的核心唱段“老來難”即反映了他真實(shí)的處境：

    老來難老來難，老來無能討人嫌。一輩子當(dāng)木匠流盡了血汗，為拉拔兒子我忍受辛酸。長子送去學(xué)生意，次子學(xué)堂讀書篇。想當(dāng)初我待兒子如珍寶，到如今兒待我不如豬犬。兩個(gè)兒子不養(yǎng)老，一對(duì)媳婦更不賢。我吃不飽來穿不暖，一家半月亂倒換。早晨等到天將晌，餓得我頭暈眼花心似油煎。

    中國的傳統(tǒng)文化里面，孝和悌是緊密相連、高度一致的。不孝則不悌，我還沒見過一個(gè)不孝之子，能跟兄弟姊妹處得和睦、融洽的。大乖、二乖這兩個(gè)不孝之子，即因贍養(yǎng)父親之事，斤斤計(jì)較、互相指責(zé)，比著賽地看誰更不孝、更狠毒。

    終于因月份的大盡小盡問題，張木匠被精于算計(jì)的大兒子撮到二兒家的院墻上了——當(dāng)然也因?yàn)槎貉b聾作啞，拒不開門，并言道：“你要掉往墻里掉，掉到墻外可沒人管飯。”

    這個(gè)將老爹撮到墻頭上的細(xì)節(jié)特別真實(shí)，特別辛酸，也特別幽默，既符合那兩個(gè)孽子的性格，也符合蒲松齡作品一貫的入木三分的幽默風(fēng)格。

    可以給幽默下若干定義，比方智慧用不了才幽默，有話不直說拐著彎兒說就是幽默等。幽默又有多種表現(xiàn)形式，有立意的幽默、情節(jié)的幽默、語言的幽默。還可以給它分分顏色，比方灰色幽默、黑色幽默等。我認(rèn)為《墻頭記》即是立意與情節(jié)的幽默，是一種內(nèi)在的幽默，有黑色幽默的味道。

    張木匠騎在墻頭上的那幾句唱，特別令人心酸，讓人唏噓：“罵聲大乖太不該，撮我上墻你跑開，墻頭是我親手壘，想不到成了我的望鄉(xiāng)臺(tái)。見過七十二樣死，沒見過墻頭這一災(zāi)。”

    多虧張木匠年輕時(shí)的好友王銀匠打此路過，見其昏倒在墻上，即將他救了下來。弄清原委，王銀匠又氣又恨，遂埋怨張木匠：“這都怨你啊，從前慣得他們不通人性，你四十多歲抱娃娃，冬里棗夏里瓜，秋里葡萄春麻花，兩個(gè)乖乖會(huì)罵娘，喜得你咧著大嘴笑哈哈。舍不得吃，舍不得花，枉費(fèi)錢財(cái)養(yǎng)冤家。”之后即出一計(jì)，他先到大乖家，又到二乖家，都以要賬為名，敘說當(dāng)年張木匠怎樣在他的爐子上化銀子，暗藏防老，還沒給手工費(fèi)哩！于是，一場(chǎng)“爭(zhēng)爹戰(zhàn)”開始了。張木匠的處境也就有了天翻地覆的變化。

    兩年過去，期間，二孽子爭(zhēng)相對(duì)爹大獻(xiàn)殷勤，都希望爹能把藏銀留給自己。張木匠生活好了，內(nèi)心痛苦卻增加了。他不愿在欺騙中生活，不久即抑郁而死。彌留之際，張木匠言道：“一陣陰來一陣陽，抬頭觀見那堵墻。死后不把別人想，難忘好友王銀匠。”

    在王銀匠的監(jiān)督下，二孽子料理完了老爹的后事，遂要其說出父親藏銀子的地方，王銀匠決定再一次戲弄他們，讓他們掘地刨墻。結(jié)果墻腳挖空，整堵墻轟然倒下，將二孽子夫婦壓在了瓦礫中。王銀匠即感慨道：“墻倒了？哈哈，以后當(dāng)?shù)木筒挥迷偕蠅α恕！蹦撬娜诉B喊救命，王銀匠又戲弄道：“我管墻上受苦的爹，不救墻下無義男；男不養(yǎng)老女不賢，留給后人作笑談。”

    畢竟是世界短篇小說大王蒲松齡的原創(chuàng)，該劇故事嚴(yán)密、情節(jié)幽默、細(xì)節(jié)真實(shí)、語言精巧，汲取了大量的俗語、歇后語，既十分的生活化，又十分具有文學(xué)性，單是讀劇本，即十分地享受。就地方戲創(chuàng)作而言，高人一籌。

    蒲松齡故居曾掛過許多楹聯(lián)，有一幅郭沫若先生的楹聯(lián)，讓人過目不忘，叫“寫鬼寫妖高人一等，刺貪刺虐入骨三分”。俚曲《墻頭記》是刺虐的，是入木三分的。其成為傳統(tǒng)劇目的經(jīng)典，并被許多劇種移植，自然而然。