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    現在想來，《小姑賢》可能是我小時看得最完整，至今記憶也最深刻的一出戲了。20世紀五六十年代，其在農村的普及程度，我感覺能跟后來“文革”時期的樣板戲有得一拼。為什么？除了地方戲用方言表達，特別貼近生活、貼近現實、貼近觀眾之外，該劇唱詞的語言藝術，我認為是同期地方戲中最講究、最扎實，也最有地域特色的，幽默詼諧，而樸實無華。它還集聚了大量農村里面普遍流行、現在仍然使用著的老話、俗話及順口溜，諸如“千年的大道走成河，多年的媳婦熬成婆”“清晨起來七件事兒，油鹽柴米醬醋茶”等，都是淺顯易懂、朗朗上口的大白話、莊戶呱，特別為農村觀眾所喜歡。另外，當年的婆媳不和，矛盾的主要方面確實在婆婆的也居多。

    讓我記憶猶新的另一個原因是，該戲每年都演，戲詞大都熟之又熟，臺上演員唱上句，臺下觀眾就會唱下句，有時演員忘了詞兒，不知哪個半大不小的毛孩子就會給他提詞兒，而我便是那些孩子中的一個。

    因該劇的故事家喻戶曉，在下就不再饒舌，只介紹一些熟之又熟，又十分好聽的唱段。劇中的婆婆刁氏一上場，即來了幾句富有哲理的開場白：“千年的大道走成河，多年的媳婦熬成婆，為人生來別當家，如若當家亂如麻，清晨起來七件事兒，油鹽柴米醬醋茶。”爾后唱道：

    有老身我坐上房心亂如麻，思想起老頭子珠淚搭撒，過門來俺生下了一男一女，家不幸俺那老頭子命染黃沙，這日月如穿梭過得真快，不覺得我的兒年方十八，有道是男大當婚女大當嫁，給我兒娶下了李氏榮花，自從這小賤人她把門過，過門來與老身俺不投緣法。每日里起身來三次打罵，隔三天打九次我不饒她，隔一天老身我要不打架，用菜刀剁案板罵俺自家，眾街坊都給俺起下了外號，合莊上他都說俺是個夜叉！今清晨我有心將她拷打，實在是沒有錯俺待說什么？我不免到外邊前去玩耍，她要是做飯不問我我再揍她！

    這段唱詞很有意思，這個刁氏知道自己名聲不佳，也知道媳婦沒有啥錯，可還是想拷打于她，為什么？就因為“不投緣法”，看著不順眼。

    印象里面，當年最著名，現在還經常聽到的是“李氏女坐偏房淚如雨灑”一段，唱詞是：

    李氏女坐偏房淚如雨灑，思想起俺娘家二老爹媽，許多的好人家不給擇配呀，將小女送至在閻王之家，每日里無過錯將我打罵，趕何日才受盡婆母家法，在偏房一陣陣心如刀絞，清晨飯還沒做去問婆媽，急忙忙進上房用目觀看，看了看我的娘她沒在家，婆母娘不在家飯不敢做，我只得到鄰居前去找她。行幾步來至在我嬸母門外，問了聲我嬸母娘在你家？我的娘她不在我嬸母家下。轉身來再去找我大娘的家，大娘家嬸母家未見婆母，我只得回家去把飯做下，李氏女哭啼啼廚房來下，只恐怕娘回來又要打罵。

    刁氏在做飯的問題上找碴兒故意刁難兒媳的那一段也很有名。

    李：尊聲母親你等著吧，到廚房我去把飯做下，李氏女我回頭去挖面。

    刁：狗賤人留著咱那小米干什么？

    李：挖上小米撈干飯。

    刁：撈干飯我不吃它，我不吃什么你做什么！
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