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    10月7日，假期的最后一天，未來綠洲的所有人還是一如既往的窩在別墅里做著開發(fā)工作。

    項目的立項工作已經(jīng)完成，小團隊的立項工作沒有大公司那樣復雜，大家覺得可以，就直接開始做了起來。

    沙盒動作冒險游戲，蘇離提出的項目也成為了被所有人都認可的目標，半年的開發(fā)周期不算長，但是在新引擎的幫助下，這個周期已經(jīng)可以做出很不錯的東西了。

    有了一個明確的目標，大家的工作也就有了計劃性。

    阿蘭森和薩米特開始制作整個游戲的框架，按照開發(fā)文檔上計劃完成一個個的游戲功能。游戲功能的實現(xiàn)主要靠薩米特來完成，阿蘭森作為技術總監(jiān)，他需要做一些更加深入的工作。

    新項目的風格以寫實為主，阿蘭森需要制作一個能夠盡量還原現(xiàn)實世界的光源系統(tǒng)，新游戲中，光的運用將成為一大核心亮點。

    白森夏的工作則更加的繁重，作為唯一的美術人員，龐大的美術資源需求全部壓在了她的身上。

    不過考慮到實際情況，不可能真的把唯一的美術人員往死里用。白森夏主要負責能夠展現(xiàn)游戲藝術風格的核心設計工作，一些比較常規(guī)的素材就交給了外包團隊來完成。

    寫實風格的東西還是比較好找人做的，有能力做這種美術資源的團隊還是非常多的。

    作為制作人兼首席設計師，蘇離除了需要參與不少實際開發(fā)工作之外，還需要把控項目的整體走向和進度。

    這是一個很繁雜的工作，也非常考驗蘇離的能力。

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    游戲制作人是一個什么樣的職位？

    在游戲界，制作人的地位就類似電影中的制片人，不過在游戲領域，制作人往往還負責更加具體的類似導演的工作，擔任著游戲設計師和游戲?qū)а莸取?

    其實在游戲界，制作人并不是一個必要的職位，游戲大廠的開發(fā)團隊并不是非常需要制作人這樣一個角色，制作人的具體工作可以由團隊分工來完成。

    當然，制作人在游戲界還是不罕見的，不過現(xiàn)在的游戲大廠已經(jīng)有意識的淡化了制作人對游戲的影響，哪怕是制作人制度最為出名，誕生過許多明星制作人的日本，也開始逐漸不再走這條路線，至少在宣傳方面盡量淡化制作人和游戲本身的聯(lián)系。

    這個決定可以讓人理解，把制作人和游戲系列本身結合在一起的做法，雖然有一些好處，但是同樣有著無比巨大的風險。

    首先是制作人制度本身帶來的風險，很多游戲制作人具有對游戲項目絕對的權威和控制力。在一些極端情況下，也許只有制作人自己才知道這款游戲究竟是怎樣的游戲，其他的開發(fā)人員幾乎不知道這款游戲究竟最終是怎樣的游戲。
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