第(1/3)頁 其實，聽眾是有需要聽到一些比較懷舊的歌曲的——不是那種為了懷念而懷念的歌，而是以前流行的音樂風格。 國內(nèi)不行，因為想要回到兩千年左右的華語樂壇？估計很多人都想，可惜也只能想想。 相對的，從某種意義上講歐美這些年就做了不少經(jīng)典重現(xiàn)，尤其是基于八十年代的復古風格的音樂, 或者很多采樣也是八十年代的，把它們處理后加入自己的歌曲里就又是一輪流行。 但這和以前的音樂還是有差距的。 有人說，不論是華國，還是歐美，文化娛樂產(chǎn)業(yè)這些年都在倒退。 政治娛樂化，娛樂快餐化。 似乎每一首歌都在講究把最好聽的部分，集中在一個點；慢慢來的堆疊整首歌的卻變得少了。 mark站在邊上，感受著來自華國的組合和歐美的音樂, 這倆八竿子也打不著的兩種特征，結合在一起居然也會如此地順理成章。 他覺得這一切太奇怪了。 二零一八年的洛杉磯，他追尋了好久的他年輕時的純正流行音樂，遍尋無果，那時候的歌手們也很少活動或者產(chǎn)出佳作；結果，這音樂竟然從外鄉(xiāng)人的嘴里唱了出來。 這感覺就像是，像是... 許賀可以替他解答：像是周奶茶一直不發(fā)專輯，然后，來了個不認識的米國人唱了首零幾年那時候感覺和水平的中文歌。 想想都覺得離譜好么？ “i wonder how， i wonder why i wonder where they are the days we had， the songs we sang together...” 舒緩的音樂還在繼續(xù)，融合了teen pop（青少年流行）、adult contemporary（成人時代）和soul（靈魂樂）的感覺，非常棒。 mark是很喜歡的。 舒緩，懷念，以及那么一點點苦澀。 這是一首絕佳的作品，什么都恰到好處。 “青少年流行肯定是要的，沒有這個，我也難以想起我年輕的時候。” 旁邊的制片輕聲道。 “是啊, 那時候我們聽的歌, 好像都各種被批判。”他自己也笑道。 按照資料來講，這是一種非常有爭議性的音樂風格，有人覺得這種音樂風格只針對不到21歲的歌迷，是屬于一種毫無內(nèi)容而言的愛情歌曲而已而，演唱者的真正表演水準并不重要。 許多說唱歌手或者一些批評者們，多次在歌曲及文章里諷刺了這類音樂的無趣。 另一部分人認為它是帶動美國唱片經(jīng)濟發(fā)展的最大原因之一。 但時光荏苒，當年的青少年流行… 到現(xiàn)在變成了懷舊流行，把一切帶上了濾鏡。所以除了粉絲，很少會有人會去計較自己初高中課間聽的歌的音樂性吧？ 所以mark其實覺得，有這個就夠了。 他嘆息著：“更難得的是，人家還有成人時代+靈魂兩種風格。” “可不是么，好久都沒有聽到新人的歌里成人時代這種風格了。” 制片聳聳肩：“事實上，我以為大家已經(jīng)忘了這種風格。但事實證明，即使是新世紀出生的年輕人，也已就知道布蘭妮·斯皮爾斯當年的故事。” 成人時代這種風格到了90年代， 就已經(jīng)漸漸消退了，只留下點點印記。 這種總是能很快使聽眾進入歌手創(chuàng)立的音樂世界的風格, 常被用作各種背景音樂，代表人物如elton john（艾爾頓·約翰）, 就是那個演唱經(jīng)典94版《獅子王》主題曲的那個。 如今或許還會在鄉(xiāng)村音樂中出現(xiàn)，但它更像是是一種音樂墻紙、一種過分的平靜的感覺。 所以成人時代作為與新千年接軌的優(yōu)秀音樂風格出現(xiàn)，又消退。完全符合當時的風格，也中和了青少年流行的感覺。 配合南方福音和中西部的節(jié)奏藍調的融合形成的靈魂樂，表達抒情的同時，平靜舒緩，還能有流行元素，音樂性完全倒回那個年代... “so i say a little prayer and hope my dreams will take me there where the skies are blue to see you once again， my love...” 而歌曲到了這里，已經(jīng)到了高潮部分。 和那種猛然提高，或者在間奏時候不斷堆疊，直到副歌的歌曲不一樣，這首歌幾乎是順暢地就這么唱上去了。 靠的，還主要是人聲。 然后好像一切徹底都被帶了回去。 第(1/3)頁