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    “自然造物，決不自描寫海底的優美句子相矛盾，它決不使天性遲緩的動物，有快速走動的能力，因為這種能力對它并無必要。”

    “真是一片奇妙又少見的海底森林，生長的都是高大的木本植物，小樹上叢生的枝杈都筆直伸向洋面。沒有枝條，沒有葉脈，像鐵桿一樣。在這像溫帶樹林一般高大的各種不同的灌木中間，遍地生長著帶有生動花朵的各色珊瑚。”

    ——以上是19世紀六十年代的《海底兩萬里》中，關于鸚鵡螺號潛艇在海底神秘世界的描述。《海底兩萬里》是法國作家凡爾納的三部曲之二，在西方世界有很大的影響力。

    方沂堅持要在蛟龍號中取一些畫面到電影中去，也是瞄準了西方觀眾對于神秘世界的好奇，希望能在更多地區賣出版權。

    他這個決定并沒有錯。在下半月舉辦的法國戛納電影節上，《重返十七歲》劇組因為實際進行了水下拍攝而聲名大噪。雖然劇組還沒有到戛納，世界各地的片商已經提前聯系中影。

    自陳愷戈一部《無極》搞垮了中國史詩電影出海路之后，第二次有電影受到這樣的歡迎，而且是全新的類型。

    蛟龍號已經潛入到水下三千米處，基本抵達了該海域的最深處，攝像機的畫面里只有一小部分的光條，直刺穿到數百米遠，剩下的只有無盡的黑，它并不像《海底兩萬里》里面描述的那樣漂亮，好像是另一個光亮的斑斕世界，而事實上這里處于地殼的薄弱處，它不斷的變化，并裹挾著文明的遺物。

    方沂架起攝像機，錄制上岸后會在直播間播出的vlog。

    “1869年的法國，一個秋天，凡爾納在自己的手稿中寫下最后一個字，表露他對世界的美妙幻想，將厚厚的書稿裝訂成書的時候，華夏大地才剛剛從席卷的太平天國運動中稍微喘息過來，接著又進入到新一輪的屈辱史——什么是海洋深處？什么是科幻文學？”

    “我想那時候的他們，大概是不太知道的。”

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