第(1/3)頁

    看家狗(美國)簡直成了瘋狗。

    ——盛田昭夫，石原慎太郎《“no”と言えるrb》（1989年）

    ......

    《修羅雪姬》在美國、加拿大、德國、法國、英國、意大利、荷蘭、西班牙、葡萄牙、盧森堡、比利時、新加坡，十二國同步上映，外國觀眾反映良好，成績還不錯。

    東京文化廳立刻將netflix這部電影推到rb文化出口新突破的高度。

    這幾十年的經(jīng)濟騰飛，rb出口的商品從鋼鐵、化工原料、紡織品到家電、汽車，工業(yè)商品出口的產(chǎn)業(yè)升級很明顯。

    但是在文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，國內(nèi)的導演、編劇們始終沒有找到發(fā)力點，國內(nèi)市場淪為好萊塢電影的跑馬場。

    這些年國內(nèi)電影票房的前五名中有三四部電影都是好萊塢大片，特別是前年黑澤明的《電車狂》票房慘敗，不僅是本土票房慘敗，而且是美國、丹麥、瑞典、匈牙利、芬蘭，五國票房都遭遇冷門。

    《電車狂》的歐洲發(fā)行商svenska    filminstitutet公司，在瑞典宣布破產(chǎn)。

    曾經(jīng)征服好萊塢的“電影天皇”慘敗，對于國內(nèi)電影工作者的信心打擊是毀滅性。

    《映畫藝術(shù)》的報道標題是：“武田信玄死于戰(zhàn)場，rb映畫震撼！”

    《電車狂》的海外票房慘敗，使得五大電影公司放棄影視出口路線，開始全面內(nèi)卷。

    大公司開始降低拍攝成本，把資金投入在國內(nèi)爭奪院線資源，特別是那些人流較大的街道町目更是反復爭奪的重要據(jù)點。

    這些院線如同一座座炮樓碉堡，捍衛(wèi)著本邦映畫的最后尊嚴。

    ......

    這個國家正處于經(jīng)濟高歌猛進的時代。

    東京人正從“做麥克阿瑟的狗就是最大榮幸”的極端自卑，開始切換至“叫囂買下整個美國”的自大max。
    第(1/3)頁