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    周森對于人設的觀念，實在是超越了時代許多。

    方晨和黃蕓也是第一次遇到這種顛覆性的人設解讀，具體實操還需要更加深入地探討。

    但是前提一定是合理合法，在社會主義核心價值觀的光芒下正確進行的。

    色色歸色色，但色色不等同于完全黃色廢料，而是健康的色色。

    “對了，之前老方不是說過有葉老的消息嗎？”

    黃蕓突然想起了今天她收錄到的消息。

    “葉老回國了，不過最近似乎沒有什么動靜，也沒見他去過帝都藝術中心什么的。反而最近經(jīng)常朝著戲劇院跑，可最近戲劇院那邊最近也不是京劇團在演出啊，反而是魔都來的昆劇團在演出《桃花扇》。可是就這么一部《桃花扇》都排了六七遍了，葉老也沒看膩，還是場場就位?！?

    周森愣了一下。

    帝都藝術中心宣布啟動國家傳統(tǒng)戲曲文化項目，目前擬定電影項目一項，該電影將由葉一文導演執(zhí)導。

    他想起了之前方晨告訴過自己的消息，那之后就商量好要好好注意葉一文先生的行蹤和動態(tài)，沒想到竟然是黃蕓在跟進，還調(diào)查得這么仔細。

    正常來說，這種官方啟動的傳統(tǒng)戲曲文化項目，都只是用來做某些方面的宣傳，按照以往的經(jīng)歷，這種類型的電影啟用的也都是直接從戲曲行業(yè)里找大師參與。

    嚴肅認真，但缺乏藝術性和商業(yè)性。

    這一直是官方電影的特點，但不能算是通病。

    只不過周琳有注意到最近國家在文化宣傳方面的把控似乎有些放開，希望能夠有更多新文化新浪潮的出現(xiàn)，所以才覺得葉一文這里可能會有些機會。

    像這部傳統(tǒng)戲曲文化項目的電影，如果不是因為導演由葉一文來擔任，甚至大家還會覺得這只是部和《我在故宮修文物》一樣的紀錄片。

    但葉一文來執(zhí)導，就會多很多變數(shù)。

    葉一文老先生不可按常理來判斷。

    葉一文的導演咖位，基本屬于華夏導演的最頂層。

    如果說世界影壇論及華夏電影史的話，那絕對避不開葉一文，因為他是華夏官方電影符號。

    他作為第一代國字號導演。自開放電影行業(yè)以來嶄露頭角，一路縱貫華夏影壇，執(zhí)導了各朝各代歷史正劇，他的電影也擅長以尖銳的事件沖突來揭露社會問題，以至于他的電影也時常獲得國際電影獎。

    他的社會事件電影也基本上被視為了國家目光聚焦點和新政策沖鋒號。
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