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    用個不尊重時代的形容，那他就算是華夏御用導演。

    若是只看他的榮譽與地位，那影視圈里的這些一線演員，甚至是影帝影后們，都不至于避之不及。

    重點在于，葉一文有兩個特點。

    一、片場暴君。

    他是影視圈中最為著名的暴君導演，對于演員表現的要求嚴苛到令人發指的地步。他從來不會提出具體的表演要求，比如讓演員用什么樣的方式來做出什么動作。

    而是只是用一種感覺講述另一種感覺，讓演員演出那種感覺的靈魂來，否則就要無止無休地重拍。

    當時最恨的就是八年前把當時斬獲國際電影節最佳女主角的少女天才沈清秋給拍廢了。

    “不要像貓，你是貓也是人，要像流水一樣的愛，給我一種清冷秋色的感覺。”

    當時拍攝的《白貓》，剛剛拿獎歸國的十八歲影后沈清秋，硬是在葉一文的要求中迷失了自己，不知道應該要怎么演戲，最終整部電影直接被擱置，再無后文。沈清秋也沉寂在了華夏影壇里，如今也二十六歲了，卻沒有她任何的動靜。

    這件事當時轟動華夏影壇，可沈清秋自己沒有怪葉一文，還有誰敢怪葉一文呢？

    二，絕對真實。

    葉一文的電影以真實著稱，但卻是在除演員之外的其他方面做到極致。場景、道具、音效等等在這種一眼便覺得影片中的一切其實都是真實世界發生的一般，會讓人覺得演員更像是被電影本身推動的真實存在。他拒絕特效，他宣稱自己的電影里不允許出現任何特效和虛假。

    也就是由電影主導演員，而不是演員主導電影。

    這樣會讓參演他電影的演員，看起來都像是在被真實這一無形之手牽著鼻子走。

    除非對自己演技自信到了極致的頂級演員，否則其他人參演他的電影，只會露了蹩腳的餡。

    這也是為什么。

    葉一文橫掃過大部分國際電影節。

    但是拿獎的永遠都只有最佳導演，很少會有演員的份。

    這是一個苛求極限的導演。

    演員在他身邊，都會黯淡無光。

    是個狠人。
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