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    肖邦的前奏曲？

    何深愣了一下，看著前面寫的那個專精級，還有那個消耗兩個專精級作品，換另外一首專精級作品成為大師級，目光不免有點復雜。

    首先是這個升級，肯定是不能升級的，因為肖邦的前奏曲和其他的前奏曲不一樣，肖邦的前奏曲并不是那種單獨的，只是作為一個引子的存在。

    肖邦的這一套前奏曲，是完全按照音律中五度循環圈的方法寫作，從一開始的c大調開始，走到關系調性a小調。

    然后從a小調，繼續往上走，來到了c大調的五度音，g大調上，g大調之后便是它的關系調性e小調。

    如此循環往復，一直走到最后的d小調，從升音系列一直到降音系列，走完全部24調性，全曲結束，一共24首。

    這24首作品關系極為的精密，加上其中還有許多的調性只有20多個小節，所以你甚至可以將其全部視為一首作品。

    這24首前奏曲以一個極為精妙的樂思為中心，進行構建，將其展開，但是這些樂思并沒有做純粹的重復，也不做技巧的展開。

    只是依靠著肖邦的情緒與感情，做著極為復雜且驚人的變化發展。

    所以，是絕對不可能拆開他們中的任何一個，去換其他的作品變成大師級的。

    那么那剩下來，作為單獨存在的三個作品呢？

    何深將自己的目光看向放在最邊上，單獨隔出來的三部作品。

    升c小調前奏曲，作品編號op.    45，no.    25，為升c小調，2/2拍，主題為持續的（sostenuto），作于1841年，獻給e.    czernicheff公主。相對其大部分前奏曲來說此曲較長，另外此曲基于不變的主題上多作半音移調，使之包括接近全部12種的音調。

    降a大調前奏曲，作品編號op45，no.    26，為降a大調，2/4拍，起初只題為輕快的急板（presto    con    leggierezza），作于1834年，贈予pierre    wolff，于1918年在日內瓦作為前奏曲出版。樂曲短小而曲風明亮。

    降e大調前奏曲，作品編號op45，no.    27）為降e大調，隔壁某大學音樂史教授認為它類似朱塞佩·塔替尼的魔鬼的顫音奏鳴曲，因而也稱它為“魔鬼的顫音”。根據自己之前了解到的消息，肖邦當時沒有完成此曲，而是將它摒棄，不過那位教授則把肖邦寫下的部分進行重現，并進行后續的修改。

    這三個作品，倒是可以選擇兩個拋棄掉，換成一首作品的大師級。

    何深大腦內的第一反應，便是選擇降e大調前奏區，重現這一首作品，但是很快，他便將這個想法給拋去。
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