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    七擒孟獲恃諸葛，兩困云長羨呂蒙。

    珍重李安真智士，高飛逃出是非門。

    再看繡像本的：

    舊日豪華事已空，銀屏金屋夢魂中。

    黃蘆晚日空殘壘，碧草寒煙鎖故宮。

    隧道魚燈油欲盡，妝臺鸞鏡匣長封。

    憑誰話盡興亡事，一衲閑云兩袖風。

    誠然，我們不知道繡像本和詞話本的作者，但是他們的不同，他們對《金瓶梅》這部小說整體結構與思想框架的不同構想，在這兩首詩里看得再清楚不過了。

    詞話本的作者，用的是他一貫的忠厚口氣，諄諄地勸告讀者不要這樣，不要那樣——這里，把著眼點放在李安身上，以他的離開，勸戒讀者不要逞強，要善于見機行事，及時脫出是非圈子，保得一己的平安。而繡像本的作者——他的口氣卻真個是大，他的境界真個是寬廣，放眼看到整個一部書的前因后果，來龍去脈。我同情詞話本的作者：他似乎還不能相信，這樣的一部大書，就此完結了。他把李安提出來裝幌子，因為抓住一個李安，似乎可以造成這最后一回和前面九十九回并無不同的假象；似乎只看細節與局部，不看全體，就可以忘記滄海桑田的悲涼。但是繡像本作者未曾有一時一刻是不睜著眼睛看現實的。于是在繡像本第一百回的卷首詩里，我們再次被提醒這部書是如何從豪華錦繡寫到碧草寒煙。一篇七言律詩里，兩個“事”字，兩個“盡”字，兩個“空”字，總括了《金瓶梅》的全部：我們中國的百姓，就在這“豪華事已空”的大背景下，一代一代生死，一代一代歌哭。


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