馮媽媽為東京的翟管家找到韓道國(guó)的女兒愛(ài)姐做二房，西門(mén)慶相看愛(ài)姐時(shí)，順便看上了道國(guó)之妻王六兒，從此結(jié)下私情。然而還在相親之前，道國(guó)似已和老婆有了默契，只看“婦人與他商議已定，早起往高井上叫了一擔(dān)甜水，買(mǎi)了些好細(xì)果仁放在家中，還往鋪?zhàn)永镒鲑I(mǎi)賣(mài)去了，丟下老婆在家，濃妝艷抹，打扮得喬模喬樣，洗手剔甲”等語(yǔ)，便已露出端倪。都說(shuō)西門(mén)慶貪財(cái)好色，仗勢(shì)欺人，但是人如韓道國(guó)及其妻，何嘗是被動(dòng)挨欺負(fù)者？明明是俗語(yǔ)所謂周瑜打黃蓋是也。

    西門(mén)慶來(lái)相看愛(ài)姐，卻“且不看他女兒，不轉(zhuǎn)睛只看婦人”。口中不說(shuō)，心中暗道：“原來(lái)韓道國(guó)有這一個(gè)婦人在家，怪不得前日那些人鬼混他。”正應(yīng)了西門(mén)慶在三十四回中判案時(shí)的斷語(yǔ)：“想必王氏有些姿色，這光棍調(diào)戲他不遂，捏成這個(gè)圈套。”他的猜度居然一語(yǔ)中的，可見(jiàn)西門(mén)慶也是熟悉此道者。西門(mén)慶臨走，道：“我去罷。”婦人道：“再坐坐。”西門(mén)慶道：“不坐了。”評(píng)點(diǎn)者看在眼里，眉批“我去罷”“不坐了”二語(yǔ)寫(xiě)出西門(mén)慶“留戀不肯出門(mén)之意”。其實(shí)何止如此，就是六兒的挽留，也顯得口角低徊、情色曖昧：本來(lái)是主人與伙計(jì)娘子、相親者與被相者的家長(zhǎng)在談話，這幾句微妙的對(duì)白卻把二人的身份變成了客與主、男人與女人的關(guān)系。

    王六兒我們?cè)缫阎朗峭跬婪虻拿米樱缃裼痔砑由稀皩偕叩模艢q了”。是屠夫的妹子，所以才如此善于“張致罵人”；屬蛇，又似乎與她的“纖腰拘束、喬模喬樣”相應(yīng)。描寫(xiě)六兒時(shí)，作者除了說(shuō)她“把水鬢描寫(xiě)得長(zhǎng)長(zhǎng)的”，還說(shuō)她“淹淹潤(rùn)潤(rùn)，不施脂粉，裊裊娉娉，懶染鉛華”。不施脂粉而本色裝束，與她的女兒愛(ài)姐正好形成對(duì)比：馮媽媽口中所述的“好不筆管兒般直縷的身子，纏得兩只腳兒一些些，搽得濃濃的臉兒，又一點(diǎn)小小嘴兒”；以及西門(mén)慶眼中所見(jiàn)的“烏云疊鬢，粉黛盈腮，意態(tài)幽花閑麗，肌膚嫩玉生香”。兩個(gè)女人，兩種描寫(xiě)：蓋六兒是饒有風(fēng)情的婦人，愛(ài)姐卻是還很稚嫩的十五六歲少女。這里有趣的是，我們大概以為成年婦人才需要涂脂抹粉、少女才有資本天然裝束，沒(méi)想做母親的鉛華不御、做女兒的反倒粉黛盈腮。何以然？正因?yàn)槟赣H是成熟的女人，有風(fēng)情、有自信而善于打扮，知道如何才能顯露自己的優(yōu)點(diǎn)、遮掩自己的缺點(diǎn)；王六兒的“紫膛色臉”本不適宜涂脂抹粉，何況成熟婦人自有其不依靠脂粉的特殊魅力，脂粉太濃艷反會(huì)掩蓋本色，使得自己在年少的女兒旁邊更顯憔悴。女兒一方面是稚嫩少女，僅有“意態(tài)”而沒(méi)有風(fēng)韻，另一方面西門(mén)慶來(lái)相看的是女兒，而太師府對(duì)韓道國(guó)一家來(lái)說(shuō)宛如天上，哪怕女兒只是嫁給太師的管家做妾，也強(qiáng)似嫁給一個(gè)普通人家為妻，所以愛(ài)姐是這一天的主角，自然必須打扮起來(lái)，不能被母親奪了聚光燈也。

    讀到此處，總是不由得想起托爾斯泰小說(shuō)里面的兩個(gè)女子：安娜·卡列尼娜和吉提。吉提是待嫁的青春少女，安娜是成熟的婦人，吉提對(duì)安娜的穿著打扮和風(fēng)采總是混合著羨慕與嫉妒。一次盛大的宴會(huì)，吉提絞盡腦汁要把自己打扮為晚宴上最漂亮的女郎，尤其她知道安娜會(huì)來(lái)參加晚宴，就更是在衣飾裝扮上費(fèi)盡心機(jī)。那天晚上，她打扮得花枝招展，等她在宴會(huì)上見(jiàn)到安娜，卻不由得還是要甘拜下風(fēng)：安娜沒(méi)有穿任何鮮艷的衣服，只是穿了一件黑色天鵝絨的晚禮服，戴了一根珍珠項(xiàng)圈而已。然而這身打扮艷光四射，越發(fā)襯托出她的豐姿。——從王六兒想到安娜，似乎離得太遠(yuǎn)了，然而魅力的原則卻是古今中外都相同的。

    西門(mén)慶坐下以后，愛(ài)姐在一旁侍立，馮媽媽倒茶來(lái)，“婦人用手抹去盞上水漬”，令?lèi)?ài)姐遞上。這個(gè)細(xì)節(jié)看似瑣屑，然而與第七回中西門(mén)慶相看玉樓時(shí)的情節(jié)暗合：“小丫頭拿出三盞蜜餞金橙子泡茶來(lái)，婦人起身，先取頭一盞，用纖手抹去盞邊水漬，遞與西門(mén)慶。”繡像本評(píng)點(diǎn)者在“抹去水漬”下評(píng)道：“舉止俏甚。”我們不知道這是不是《金瓶梅》作者生活時(shí)代的慣例，但我懷疑如果是慣例，比之稍后的繡像本評(píng)點(diǎn)者就不會(huì)贊美舉止俏甚了。無(wú)論如何，愛(ài)姐不解抹去水漬，或者王六兒怕其不懂得抹去水漬，都顯示了六兒是成熟婦人而愛(ài)姐是嬌憨少女。六兒抹水漬與玉樓遙遙呼應(yīng)，又暗示了六兒以自己被西門(mén)慶本人相看自居也。

    在描寫(xiě)王六兒裝束時(shí)，詞話本比繡像本多了“穿著老鴉段子羊皮金云頭鞋兒”，這雙鞋的款式顏色，與第二十九回玉樓所做的鞋子（玄色緞子羊皮金云頭）一模一樣。當(dāng)時(shí)玉樓曾對(duì)金蓮說(shuō)：“我比不得你們小后生，花花黎黎，我老人家了，使羊皮金緝的云頭子罷。”從穿鞋的顏色花樣上，除了寫(xiě)出西門(mén)慶好色，“可可看人家老婆的腳”（十九回西門(mén)慶罵蔣竹山語(yǔ)），再次側(cè)面摹寫(xiě)六兒已經(jīng)年紀(jì)不輕：二十九歲是中國(guó)舊時(shí)計(jì)算年齡的方法，按照現(xiàn)代人的計(jì)算方式，王六兒只有二十八歲而已。二十八歲在現(xiàn)下固然不算什么，但是在以十五歲為女子成年期的古中國(guó)，可真要算是半老徐娘了。且看即使在二十世紀(jì)四十年代，張愛(ài)玲在小說(shuō)《傾城之戀》里面把少婦白流蘇寫(xiě)成二十八歲已經(jīng)怕讀者大眾不能接受，雖然依著她，流蘇應(yīng)該更老些（《我看蘇青》），則我真佩服《金瓶梅》作者的魄力——在那樣一個(gè)年代，寫(xiě)一班“久慣牢成”的“中年”婦人，又如此能夠?qū)懗鏊齻兊拿溃齻兊镊攘Α?

    又，描述王六兒與西門(mén)慶偷情的詞用了戰(zhàn)爭(zhēng)的比喻，雖然也是艷情小說(shuō)所慣用的手法，但是用在王六兒身上，一來(lái)見(jiàn)得二人本無(wú)情愫，一個(gè)好色、一個(gè)貪利而已，所以二人做愛(ài)毫無(wú)溫柔情款可言；二來(lái)寫(xiě)王六兒“勇猛”，也是為了給西門(mén)慶終于死在這個(gè)六兒和家里的潘六兒手上做鋪墊（對(duì)比金蓮、瓶?jī)撼醮闻c西門(mén)慶偷情的描寫(xiě)即可知）。金蓮屬龍，王六兒屬蛇，俗稱(chēng)小龍，西門(mén)慶則被派屬虎，作者有意寫(xiě)龍虎斗也。

    作者特地描寫(xiě)王六兒家里擺設(shè)，雖則小家子氣，但是擁擠熱鬧，很有低中產(chǎn)階級(jí)三口之家過(guò)日子的氣氛。前此，金蓮、瓶?jī)憾际怯蟹蛑畫(huà)D，但作者從不寫(xiě)金蓮、瓶?jī)杭依锏臄[設(shè)，因?yàn)榻鹕彙⑵績(jī)簩?duì)她們的丈夫憎厭還來(lái)不及，哪里會(huì)一心一計(jì)與之過(guò)日子呢。六兒雖然和小叔有染，和西門(mén)慶通奸，但是二者都是在韓道國(guó)的默許甚至鼓勵(lì)之下明做（焉知不是因?yàn)轫n二太窮娶不起妻子，故韓道國(guó)甘心分惠），而且六兒疼愛(ài)女兒之情如見(jiàn)（“似這般遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)去了，你教我這心怎么放的下來(lái)？急切要見(jiàn)他見(jiàn)，也不能夠！”）也毫不憎厭韓道國(guó)，下一回有更明顯的刻畫(huà)。