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榮寶齋的貢獻-《稻草人》

    榮寶齋以前大都印畫箋和箋譜,近幾年來,向大幅發展,向工細的畫發展,新中國的藝術差不多樣樣推陳出新,榮寶齋木版水印畫,取的正是這個方向,而且成績挺好,因而受人們的重視。不但國內的人,國際友人到北京來,凡是知道榮寶齋的,也總喜歡跑到琉璃廠,選購幾幅。

    我老是覺得,中國畫固然可以用彩色銅版彩色凹版復制,可是銅版凹版隨你印得怎么樣精,看起來總像張照片,跟原畫有距離。這是沒有辦法的事,紙是銅版紙,彩色是油墨,物質條件跟原畫不一樣,當然不能完全傳出原畫的意趣。用木刻套印的方法復制,所用紙張和色料都跟原畫完全相同,只是讓一塊塊的木版代替了畫家手里的毛筆。刻木版走了樣當然不行,印刷的時候隨隨便便設色也不行。只要在雕刻和印刷的技術上多下功夫,使它盡量不失毛筆畫的意趣,那就木刻套印幾乎跟毛筆作畫一樣,那就物質條件幾乎跟原畫全同,所以好的復制品簡直可以“亂真”。

    中國畫畫家近來意興很高,只要看第二屆全國美術展覽會,展出的作品那么多,畫各方面的新事物,畫雄偉美麗的祖國河山,參觀的人都歡喜贊嘆。各地博物館里陳列的那些古畫和壁畫也是挺吸引人的東西,內行不用說,就是外行也要站在前面看老半天。無論看了現代的或是古代的作品,看得中意,人們就會想,這樣的好畫,要是能夠掛在自己屋里,隨時欣賞,多好呢。或者想,這樣的好畫,可惜不能跟遠方的某幾個朋友共同玩賞,談談我的領會。這些想頭包含著一個要求——要求復制品。收藏家鑒賞家當然看不上復制品,一般藝術愛好者可不在乎,你說復制品沒有精神,他說既然不失原作的形象,多少總能夠領會些精神。為中國畫印造復制品有種種方法,以木刻套印為最好——據我個人的看法。好的木刻套印簡直可以“亂真”,一般藝術愛好者,如我,就認為大可滿足要求了。

    榮寶齋做的工作就在滿足人們的這種要求。他們印現代畫家的作品,也印古代的作品。最近試印周昉《簪花仕女圖》成功了,那是極其工細的畫,標志著他們的工作又前進了一步。他們還打算印《清明上河圖》。《清明上河圖》,不是大家都想攤在案頭仔細玩賞的嗎?

    木版水印要印得好,前邊說過,得在雕刻木版和印刷的技術上多下功夫。雕刻的人依據分別勾描的底稿刻木版,原畫掛在旁邊,原畫線條的剛柔,筆趣的枯潤,都要細心體會,憑手里的刀傳達出來。印刷的人一套一套印彩色,也隨時參看原畫,哪兒該濃,哪兒該淡,哪兒在色料以外還得加適量的水分,都要辨得極真切,而且能夠得心應手。這就是說,無論做雕刻的工作或是印刷的工作,非懂得畫中國畫的道理不可。要是不懂,原畫掛在旁邊也無從揣摩,下刀設色就沒有準兒。榮寶齋利用老工人熟練的技術,又注意培養新工人,吸收的是二三十歲的男女青年,他們在工作里學習,還有業余學習。我曾經上他們的工作場參觀過幾回,看見雕刻的印刷的專心一志地在那里工作,不由得想,他們分工合作,復制古今畫家的作品,就制成品看,何嘗不可以說他們就是畫家呢?

    1955年9月23日作。

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