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第一百五十章 歌舞劇為什么消亡-《剝削好萊塢1980》


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    “你說的是安東尼婭·弗朗切斯基?”

    “是的,怎么你認識她?她現在還好嗎?”

    “她后來又參與了‘名揚四海’的拍攝,擔任主角之一。不過她還是沒有進好萊塢,現在去了紐約市立芭蕾舞團。”

    “你們?”帕翠莎·伯奇看出了羅納德眼中的柔情。

    “是的,曾經……”

    “芭蕾女孩就是這樣,如果想組成家庭,就必須像我一樣放棄事業。”帕翠莎·伯奇拍了拍羅納德的手安慰。

    “告訴我,伯奇女士。我如果要著手從零開始撰寫劇本的話,要注意哪些方面呢?我應該先寫劇情再留下幾個空洞給歌舞段落,還是先等你們有了成熟的歌舞段落,再圍繞這些段落來編寫劇情?”

    羅納德把往事放回記憶深處。

    雖然“油脂之子”面臨沒預料到的困難,但是已經答應的事情,還是要勉力去做。羅納德向帕翠莎·伯奇請教歌舞片的劇本寫作方法。

    “成熟的歌舞片自有其節奏和結構。一般來說,在劇情的開頭會有一段歌舞來給影片定調,然后是劇情進入第二幕的時候,角色發展需要一個段歌舞來幫他完成,還有第三幕的反轉,已經最后的高潮……”

    帕翠莎·伯奇對虛心請教的羅納德比較滿意,把歌舞劇的幾個大的固定段落交代給了羅納德,“這些地方需要預先在劇本中留出位置,其他的小段歌舞,主要是情緒上的助推,可以等待劇本大體完成以后再往上添加。”

    羅納德正在快速的速記下編舞的建議,時不時地皺眉。歌舞片從劇本創作開始,就和其他的電影類型不太一樣,自成一派。

    怪不得大片場制度解散以后,幾部成功的音樂劇電影,比如“西區故事”,“油脂”,“窈窕淑女”,都是百老匯成功的名劇改編。

    而那些仆街的音樂劇大制作電影,比如羅納德老師馬丁·斯科塞斯的“紐約,紐約”,則都是導演欽慕上古音樂劇形式,自己一意孤行的原創故事。

    這種自成一派,事先在和觀眾的互動中慢慢打磨的工作方法,到是和喜劇非常相似。喜劇演員,喜劇導演都需要準備幾年,才能積累夠足夠的,在現場表演中打磨過的段子,然后才能拍攝出一部成功之作。

    而且和普通的電影可以化用經典的橋段不同,喜劇的段子,歌舞片的歌舞場面,是一次性的。這次用了以后,下一部電影就不能再重復。

    怪不得制片人斯特伍德想找喜劇導演杰瑞·扎克來,看來兩者確有相似之處。

    “看來這次要費腦子了。”羅納德不禁苦笑。

    帕翠莎·伯奇看著羅納德有點苦惱,不由開口點撥,“其實也有取巧的辦法,只要你能夠做到這兩點中任意一點,‘油脂之子’維持一個合格的續集不是大問題。如果兩點都能做到,那就一定會火爆。”


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