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第一百五十章 歌舞劇為什么消亡-《剝削好萊塢1980》


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    “一……二……三……”

    羅納德拿著“油脂”的劇本,在床頭燈的照明下,在一些明顯是唱詞的段落的右方空白處,標上記號。

    “油脂”改編自百老匯的音樂劇,劇本中有大段大段照抄音樂劇的歌唱段落。這些部分的臺詞都是兩行歌詞一段,然后換一個角色再來兩行歌詞。

    這等于人為的拉長了劇本的長度,讓每頁大約一分鐘的成片的劇本經(jīng)驗法則不再準確。

    然后有些舞蹈段落,則沒有任何描寫,只寫了“舞蹈(dancing)”的字樣,具體怎么跳,跳多久,大體參考百老匯音樂劇原版。

    這樣的舞蹈場景包含很多缺失的信息,“舞蹈”字樣,可以是幾秒的舞蹈,也可以是幾分鐘舞蹈。這又相當于縮短了劇本的長度。

    兩相抵消,121頁的劇本,最后的成片長度是110分鐘。也就是說歌唱的段落占整個劇本的百分比非常高,羅納德數(shù)了數(shù),歌唱能夠占據(jù)全片的40%的臺詞比重。

    那么,除了少許因為女主角國籍改動,帶了的唱詞變化,以及加上幾個原版音樂劇中沒有的小配角,原編劇勃朗特·伍達德實際上只做了一些把音樂劇的布景,改成電影實景。和把音樂劇的表現(xiàn)方式,改成視聽語言的工作。

    這個結(jié)論,相當出乎羅納德的意料之外。

    “油脂之子”等于要從頭編寫一部歌舞劇的劇本,而且羅納德不會作曲作詞……

    好吧,羅納德是靠夢中的電影抄了兩首插曲的詞。但是歌舞片110分鐘里,45分鐘左右的歌唱環(huán)節(jié),沒有夢中的啟示,必須要和詞曲作家緊密合作,才能寫好這個劇本。

    羅納德完全沒有經(jīng)驗,究竟應(yīng)該先寫出詞曲,然后配合劇情。還是先寫劇情,空出一些空洞來,讓詞曲作家來填空?

    想了一晚上的羅納德沒怎么睡好,第二天理查德來接他的時候也發(fā)現(xiàn)了羅納德精神不振。

    “你怎么了?晚上沒睡好嗎?需不需要換一個房間?”

    “不,我看了半夜你給我的油脂劇本,發(fā)現(xiàn)了一個大問題?!绷_納德把自己的發(fā)現(xiàn)說給了理查德聽,“原作的改編難度很低,而續(xù)作絕非我一個人能夠?qū)懗鰜淼?,我有點后悔答應(yīng)制片人斯特伍德了?!?

    理查德低頭想了想,“我們還是按照原計劃去見原作的編舞帕翠莎·伯奇女士,先了解一下情況。然后我們再找尼西塔先生商量。我覺得斯特伍德先生既然成功的制作了那么多電影,他一定會有所考慮的?!?

    “斯特伍德才不會考慮這么多。他就是想把他的簽約歌手安迪·吉布炒紅,讓他的專輯借著電影大賣。”編舞帕翠莎·伯奇對來拜訪的羅納德說。

    “當年的原版電影也是這樣。我告訴你,油脂本來是一個芝加哥故事,斯特伍德為了炒作女主角奧利維婭·牛頓-約翰,強硬地插手劇本創(chuàng)作,最后不得不改了女主角的背景,變成一個不列顛來的留學交換生?!?

    帕翠莎·伯奇是一個接近五十歲的精瘦女人,她是原版百老匯音樂劇“油脂”的編舞,對原版的感情很深。為了拍攝電影版做的那些改動,在她看來都是離經(jīng)叛道的異端。

    原來她還對羅納德不太友好,覺得由一個電影編劇來從頭開始編寫“油脂之子”,是完全不負責任的選擇。但是在得知羅納德是“名揚四?!眱墒撞迩淖髟~人以后,明顯改變了態(tài)度。
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